本物、登場

大変大変、失礼ながら、過去２年ほど、
私は秘かに思っていました。
草津音楽祭って、声楽は手を抜いてるのかな〜と。。

でもね。今年は違いました
正直申し上げます。本物がやって来ました
　
草津音楽祭初参加のイタリア人歌手、
ジェンマ・ベルタニョッリさん
（Gemma Bertagnolli）

新旋風、その２、です

スカラ座、パリ、ローマ、ザルツブルク音楽祭等、
ヨーロッパの主要オペラハウスで活躍されている、
現役バリバリのコロラトゥーラ・ソプラノです。
レパートリーは多岐にわたるようですが、
とりわけバロックの演奏を得意にされているようですね。

２００６年のフィレンツェ歌劇場来日公演で、
「ファルスタッフ」のナンネッタを演じられたそうですから、
御記憶の方もいらっしゃるかもしれません。

筆者は全然知らない方でしたが、
始めて草津入りバスツアーでお見かけした時、

まあ、随分とかわいらしい方だな〜

と思ったのを記憶しております。
お嬢さんを連れていらしていたのですが、
その子が１６歳ということでしたから、
まだ御本人もかなりお若いですよね。

そして本当に魅力的な方なんですよ。

プリマドンナ然とした（タカビーという意味）ところが全然無くて、
弾けんばかりに若々しくて、かわいらしくて。

ワタクシ午前中、彼女のアカデミー・レッスンを、
何度か耳にする機会があったのですが、
すごく熱心に指導されているんですけど、明るくて、楽しくて、
その上レッスン中に声を出されると、もう・・・
ほんの一声、例えば、あぁという感嘆詞一言だったとしても
響きも声量も表現力も、生徒さんとは文字通り、
雲泥の差、というやつでして。

音楽祭の記録写真にも彼女のレッスン風景が何枚かありましたが、
ふとした表情の作り方が本当に本物なんですよね、
変な言い方ですけど。

そんなレッスンやら、休憩時間中の笑顔やら、
だけでも十分魅かれていた私。

今回の草津ではピアノとの共演がほとんど無かったので
（１曲だけピアノが入ったけど、譜めくりはいらなかった）
譜めくりストとして接触する機会は全然ありませんでしたが、
あまりにもカワイらしいお人柄ゆえ、
（おまけに発声も記憶もちょっとしづらい名字だし）
ワタクシ、勝手にジェンマさん、と親しげに呼んでおりました。

そして音楽祭７日目、ジェンマさんの
草津デビューコンサートですよ。

残念ながら私はコンサート前半の時間に、
他のリハーサルのめくりをやっていたので、
後半しか聴けませんでした。

でもね、休憩中にホールに戻ってくると、何だかお客さんの
ワサワサと興奮した様子が肌で感じられるんですよ。
一瞬、なにかトラブルでもあったかと思ったほどです。

後半の１曲目、Ｇ・Ｆ・ヘンデルの「私の胸は騒ぐ」が
始まった途端、私の口は半開きになり、
そして、Ａ・ヴィヴァルディのソナタＯｐ・１−１２「ラ フォリア」、
モテット「正しい怒りの激しさに」、
Ｓ・カルク＝エーラトの幻想曲、日が終わる時
と続くうち、口はそのまま閉じなくなってしまいました。
（あれ？曲順あってたかな？当日変更されたので、記憶が定かでない・・・）

久しぶりの衝撃
ヨーナス・カウフマンを初めて聴いた時、以来の
衝撃だったかもしれません。。

明るくて、のびやかで、透明で、
本っっ当にあの魅力的な人柄そのまんまの声でした。
繊細に、大胆に、超絶技巧も難なく軽々とこなし・・・

日本では大枚はたいてオペラの来日公演でも観に行かない限り、
こんな声は聴けないだろうと思っていた、本物の声が
草津音楽ホールに響き渡っていました。

全ての演目が終了し、
ホールも「帰れ」と言わんばかりに客席の明かりをつけ、
それでも拍手もカーテンコールも止まず、
お客様達はなかなか帰ろうとせず・・・

実は裏では、終演時間が大幅にオーバーしていて（３０分以上）、
事務局スタッフがプロデューサから
大目玉を食う騒ぎになっていたのですが、

ああ、もっともっと、いつまでもこの空間で
彼女の声を聴いていたい。。

としか私は（申し訳ないけど）思いませんでした。
多分ほとんどのお客様がこの↑意見に賛成して下さったと思います。
素晴らしいパフォーマンスでした。

アカデミーの他の講師の先生方も大絶賛
ブラボーを叫んだり、スタンディングオベーションに参加（？）したり
一般のお客さんと一緒になって熱狂していらっしゃいました。

ハーモニウム＝チェレスタという珍しい楽器で、
この日の全ての演目を共演なさった
クラウディオ・ブリッツィ氏によると、

歌手というのは大抵、感性（のみ）で音楽にアプローチする事が多く、
共演すると、どうしても伴奏のこちら側が
知識をフォローしてあげることが多いのだけど、
彼女は大変、知性のある歌手なので、
共演してとても勉強になった

のだとか。
そうか、だからドイツ・リートにも説得力があったのね。。

いや〜・・・それにしてもすごかった。。
一聴の価値、ってこういう事を言うのだと思います。

ジェンマさん、来年もまた草津に来て下さるでしょうか。
ていうか、是非、来てっっっ

今年の音楽祭が終わったばかりだというのに、
私はすでに、そればっかり、気にしてます



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誰が袖触れし 香り・・・かな・・・？

ヴァルガさんとヒンターさん。

このお２人は、しょっちゅう一緒に行動していらっしゃいまして、

一日、午前中のレッスンをサボって白根山を
歩いて登りに行って（片道３時間半ほどだったそうな）
翌日、顔も腕も、仲良く真っ赤っ赤に日焼けしちゃって
遊んできたのバレバレ〜感を露呈していたり、
（もっともその前日に、
「白根山って歩いて何時間ぐらいで登れるかな？」
と聞いてみたり、ドイツ語が分かるスタッフがいる車中で
「明日のレッスン何時に終わる？」「休んじゃおうか？」
なんぞと相談していたりしていたぐらいだから
バレたって構わなかったんでしょうけど。）

湯畑にある足湯スポットに一緒に出かけて、
仲良く記念撮影したは良いけどせっかくの写真が、
足の先を写真に収めようとし過ぎて
顔の上半分がちょん切れてしまっていたり、

音楽祭期間中に何度かあったスタッフ参加のパーティーにも
いつも一緒に現れて、一緒に帰って行ったり・・・

ま、とにかく仲良しこ良しで大変結構
なんですが。

草津音楽祭には香水を身につけておられる先生方が
何人かいらっしゃいまして、その方達はそれぞれが
結構強烈な香りを放たれるので、
大概匂いで居場所が分かるんですよね。

最大のムスク系芳香を放つ香水大魔王（←筆者が勝手に命名）は
元ウィーンフィル・コンサートマスター、我らがヒンクさん。
そして、何系だか私にはよく分かりませんが、
ヒンクさんよりは、ややまろやかだけど、
匂いの分量的には負けていないのがオーボエの
トーマス・インデアミューレ氏。

このお二方が草津香水の双璧でいらしたのですが、
今回、この争いに堂々参入なさったのが
若きヒンターフーバー氏だったんですね〜。

インデアミューレ氏よりもちょっと爽やかミントっぽい香りは
（↑良く分からない、匂い音痴の私・・・）
廊下を「今さっき、右から左に歩いて行ったな」
ということが判別できるほど、結構強烈な印象を残したのでした。

なぜこんな話を書いているかと申しますと、実はですね、
ある日ふとヴァルガさんとすれ違った時にですね、
なにやらフワリと良い香りがしたんです。

あれ？ヴァルガさんは香水つけないよね？
っていうか、この匂い、ヒンターさんの匂いな気が・・・。
てことは、それってそれって・・・・

まさかの、移り香っっっ

でもね、香りってよほど近づかないと移らないと思うんですよ。
だってほら、源氏物語（宇治十条）で、
中の君から薫の移り香がしたので匂宮が浮気を勘ぐる、
という場面があるじゃないですか。
移り香というと、何やらエロティックなイメージを
持ってしまう私としては、つい、
あらぬ疑いをかけたくなってしまったのですよ。
お２人とも奥様もお子さんもいる、という事実を聞くまで、
数日間は秘かに疑ってました。

そして移り香の謎もほどなく解けました。

以前に記事にも書いていますが、譜めくリストは
コンサート本番だけではなく、部屋での合わせの時なんかも
譜めくりをするのですね。
部屋練習が２曲連続であったりすると、（ホールより）狭い空間で
同じピアニストさんと２〜３時間、
一緒にいる事になります。

めくる相手がヒンターさんだった場合、
当然チェロを弾くヴァルガさんよりも至近距離に
ずっと座っているわけじゃないですか。
その日は夜、お風呂に入るまで、
ずっと残り香に悩まされる羽目になりまして。。。

しかもお風呂に入ってやれやれスッキリと思っても、
ペンションの部屋に戻ったら、
さっき着ていた自分の服からふうわりと・・・
もちろん香水ですから不快な匂いではないのですが、
慣れない匂いがずっと続くと、さすがに、臭いっ

ちなみに最終日はヒンターさんとヒンクさんとヴァルガさんの
ピアノトリオだったんですけどね。。
これも前に書きましたけど、ヒンクさんは本番前に
香水をつけ直されるんですよね。
そしてなんと、ヒンターさんも同じように
本番前の付け直しをしてくれちゃったんですね〜。。
舞台の上で２人が動く度に
ふわ〜ふわ〜、と立ち上る芳香・・・
鼻がもげるかと思いました。。

みなさん、絶対、香水、付け過ぎですってばっ

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アラタメの写真詐欺

今年も行ってまいりました
草津夏期国際音楽祭＆フェスティヴァル
またまた譜めくり要員です。

今年のテーマは
「リヒャルト・ワーグナー生誕２００年
　〜わたしはどこから来たのか〜」

室内楽がメインの音楽祭にしては、ちょっと苦しいテーマ故、
飛び火しまくりの盛りだくさんプログラムが連続した
楽しい音楽祭になりました。

なにより、講師＆演奏家として毎年いらしている、
おなじみの先生方に加えて、
今年は新規加入された御三方が
旋風（？）を巻き起こして下さいました。

まず先陣を切って４日目に登場したのが、
ウィーン国立音楽大学ピアノ教授、
クリストファー・ヒンターフーバー氏。

気難しそうないかめしいオッサン顔が
プログラムに掲載されているお方です。
http://kusa2.jp/?mid=artist

この音楽祭の教授達は、音楽祭前日に成田から東京に来て一泊、
そこからバスで草津に移動するのですが、
私は毎年、この草津入りバスツアーのアテンドをしているのですね。

東京で一泊するホテルには、これまた毎年、
泊られた先生方のサインを音楽祭のパンフレットに書いてもらい、
お礼として差し上げています。
今年も出発前に皆さんのサインを集めて回っていたのですが、
他の新しい先生たちはすぐ見つけられたのに、
探せど探せど、いかめしい顔のオッサンはいないわけで・・・
もう一人のスタッフさんに聞きました。

私「ヒンターフーバーさん、どこ？」
スタッフ「そこ」
私「？」

振り返って、彼女の指さす先を見ると、
今しがた真横を通り過ぎた、チョロンとした身軽そうな、
若〜い兄ちゃんが。。。

え？これっ（せめて「この人」と言いなさいって・・・）

別人のように若返った（そう見えた）お姿に、
プログラム写真は、貫禄をつけるためにお父様の若かりし頃のものでも借用なさっていたのかと
一瞬、疑ってしまいました。
音楽家って、大昔の何年も撮り直さない詐欺写真を使う人多いですけど、
逆詐欺（？）は初めて見たぞ。

御本人曰く、
「僕はヒゲを伸ばすと１０歳は老けて見えるからイヤだ」
とか、
「この写真も笑ってないから好きじゃない」、
とか、
人にどう見えるかを結構気にしてるみたいなんだけど・・・

だったら、新しいの撮り直しなさいよねっ

そういえば、音楽祭のドライバーさんにも、
先生の顔が分からない事には車で迎えに行けないので、
顔と名前が一致するように、ご家族の協力の元、
プログラム写真でカルタを作って覚えたのに、
写真と実物があまりにも違いすぎて困った、
とおっしゃっていた方がいらっしゃいました。

写真詐欺って立派な詐欺ですよね。

ま、それはともかく

このヒンターさん。
（クリストファーもヒンターフーバーも、どちらも長すぎるため、
　スタッフ間ではヒンターさんと呼ばれる事が多かった。
　ヒンターまでしか覚えられないという説も有り）

私とも、もう一人の譜めくりさんとも、年齢が大変近い、
アラ・タメ（アラウンド・タメ）である事が後に判明するのですが、
他の先生達が、オーケストラを定年したおじいちゃま（失敬）が
大半であるのに対し、
脂の乗り切った働き盛り、今が正に旬・・・
というか、むしろこれからさらに花開かんとす、
という年齢のせいでしょうか。
エネルギーに満ち溢れた演奏をする方でした。

ヒンターさんの最初の登場は、ウィーン・フィル主席チェリスト、
タマーシュ・ヴァルガ氏とのデュオでした。
演奏したのは、
ツェムリンスキー（Zemlinsky、オーストリアの作曲家）、
モール（Moor、ハンガリーの作曲家）のソナタ。

なぜそんな、マニアックな曲を？と思ったらこの２人、
この２曲をこの３月にＣＤ録音していたのですねぇ。

この草津音楽祭は、固定メンバー同士の室内楽でなく、
（親しいけど）その場限りで集まったメンバーが、
数日だけのリハーサルを重ねてコンサートに挑む、
言わば文化祭のお祭り騒ぎ的演奏会をするところである、

と、私は勝手に思い込んでいたんですよね。
（ていうか、今までそうだったんですよね）
だから譜めくりもなんとなく、
いつもバタバタしているイメージだったわけで。。

ところがこのデュオは録音しているだけあって、
完全に完成されているのです。

完全に手の内に入っているプログラムを
草津デビューの舞台で披露する・・・

緊張感に溢れるのは当然ですよね。
でしょうけど。。

誰だって「完全」の邪魔は絶対されたくないですよね。
でしょうけど。

おまけに、どこの馬の骨とも分からない姉ちゃんが（つまり私だ）
眉間にしわを寄せて（わざとじゃないドライアイのせいだ）
横に座ってるんだから、心配にもなりますよね。
でしょうけど。

結構色々、譜めくりに注文を付けるんですよね〜。

僕、ほとんど暗譜してるから〜、と言いつつ、

もうちょっとゆっくり捲って、とか
音立てないようにして、とか
合図するから必ずそれで捲ってくれ、とか

信用されてないよ・・・
そんなにガサツかしら・・・？

コンサート直前にもまだごちゃごちゃ言われて、
微妙に自信をなくす私。。

それにしても本番の御２人は、物凄い集中力でした。
緊迫感と迫力も尋常じゃなく、
御２人の気勢に飲み込まれたのでしょうか。
私、舞台上で息をしていた記憶がほとんどありません
（緊張していただけ、ともいう）

ちょっと（かなり？）マイナーな作品ながら、
Ｒ・シュトラウスとブラームスを足して３ぐらいに割った感じの、
イヤに難しいけど、かなりロマンティックな曲達。
リハーサルの時でも十分、良い曲だな〜と思っていたのですが、
本番の御２人の爆発力によって表現の幅がさらに広がって、
本当に魅力的な演奏でした

そして無呼吸状態だった（？）私も、言われた通り、
ゆっくり、音立てないように、合図を待って、
頑張りましたよ（得意げ）

終演後、「ウィーンにも手伝いに来てほしいよ」
と言ってもらえたんですから、ヒンターさんも
私の努力（？？）を認めてくれたに違いない

勝った（いや、そういう問題ではない）

ところで、このヒンターさんとヴァルガさん。
プライベートでもとても仲良しなんですよねぇ。。。

（続く）



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そうよ、ワ・タ・シ・ハ、焼き肉の女〜♪

先日、８月に無事終了した草津音楽祭のスタッフ慰労のための
打ち上げが行われ、
その場に、元ウィーン・フィル・コンサートマスターで、
草津アカデミーの講師もなさっている、
ウェルナー・ヒンク氏がいらしていました。

彼は既にウィーン・フィルを定年退職してるのですが、
人数が足りない公演などで、補欠・・・・
などと言っては大変失礼なんですけど、まあ、そんな感じで
お手伝いをする事があるのだそうで、
今回のウィーン国立歌劇場来日公演にも同行なさっていたようです。

で、ふと、音楽祭期間中の事を思い出しました。

ヒンクさんは焼き肉、特にカルビが大変お好きなのだそうで、
毎年草津音楽祭に来ると、ホテル近くの焼肉屋さんに
一人でせっせと通われるのだとか。
（「オカワリクダサイ」「ハイザラ」「オカンジョ」
が言えるので、一人でも問題ないらしい。）

ある日、私はヒンクさんにホールの袖口話しかけられました。

「君、ドイツ語出来たよね？」
「はあ、まあ、一応。。（←自信が無い）どしたんですか？」

と、こう続けられました。

かくかくしかじか・・・また例の焼肉屋さんに行くとき、
もう少し脂身の少ない肉を食べたいのだけど
お店のおばちゃんには英語では上手く話が伝わらなかった。
だから紙に日本語で書いてくれないか、と。

そこで、手近にあったポストイットに

「脂身の少ないカルビ肉を下さい。」

と書いて渡すと、喜んでその日の晩、また焼肉に向かわれました。

翌日。
どうでした？と聞くと、ヒンクさんは私の両手を握りしめて

「パーフェクトの肉が出てきたありがとうっ
注文と同時におばちゃんが、あの紙を持っていこうとしたから
あわてて返してもらったんだ。
また使いたいからね。
ほら、ここ（胸ポケット）に持ってるよ。
今日も行くんだ〜」

それはそれは
また行くの？と思わないでもないけど
そんなに喜んでいただけるなんて、良かったです

・・・良かった、んですけども・・・。

私の顔はヒンクさんの頭の中に、
焼き肉と共にインプットされてしまったんでしょうか。

先日の打ち上げ会場で、ヒンクさんは私を見るなり、
私を指差して嬉しそうに、こうおっしゃるではありませんか。

「AhYakiniku　Ohne Fett
（脂身の無い、焼き肉）」

・　・　・　・　・　・　・　＼(；◎o◎；)／！

・・・え、ちょっと、ヒンクさん、まさか、それが、
私の名前だなんて、思ってません、よね・・・？


そういえば、あの日以来、草津期間中も、私の顔を見ると
ヒンクさんの話題がご飯話になるな、とは思っていたのですが。。。

でも・・・ちょっと・・・・
その呼び名は、無い、と思うんです、けど。。


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ギドラの暗躍

本来ですね。
演奏家が関係者、つまり、その曲を演奏しない演奏家仲間や、
調律師さん達に、リハーサルを聴いてもらい、意見を聞く、
というのは皆さんなさっていることで、
別に不思議でもなんでもないのです。

しかし、そういう場合でも、
演奏家が手を止めて「どう？」と尋ねた時に初めて、
聴いていた側が「こうだった」と返答します。
それが普通です。

なぜギドラ嬢の行動が奇異に映ったかと申しますと、
彼女の場合、演奏家同士の音楽的な意見のやりとりに、
尋ねられてもいないのに、自ら口出しをする、
挙句に、演奏中でもお構いなしに、
演奏を中断させてまで意見しようとする、という、
暴挙に及んだからなのでした。

演奏家に敬意を払っている人間には、
演奏を中断させる、などというのは、
およそ考えられない無礼な行動です。

御想像下さい、
会社員の方がですよ、社内会議中に
どこの馬の骨とも分からない社外の人間に、
プレゼンテーションを中断され、さらに意見される図を・・
まして、演奏しているのは、世界屈指、
トップレベルの演奏家達なんですよ。

しかも、それだけクチバシを突っ込んでくるわりに、
いざ、意見を聞かれたら、回りくどすぎて
何を言いたいのかが全然分からないんです。

一度、教授達が客席にいる彼女に、音量のバランスを
尋ねた事がありました。

教授（以下；教）「バランスはどう？」
ギドラ（以下；ギ）「う〜ん、なんていったらいいのかしら。
　　　　　　　　　　なんか、こう・・・」
教「悪いの？」
ギ「ううん、そうじゃないんだけど・・・」
教「クラリネットは（ピアノの音量に対して）ちゃんと聴こえてる？」
ギ「全体にね、響きがなんかちょっと・・・」
教「ピアノが大き過ぎる？」
ギ「いえ、そうじゃなくて・・・ぼんやりしてる、というか・・・」
教「（ちょっとイライラした口調で）何？ピアノがうるさいの？
　　蓋閉めた方がいい？」
ギ「いえそうじゃないのよピアノはむしろ聞こえないわ
　　トニー（アントニー・シピリ氏の愛称。
　　彼女は親しげにこう呼んでいた）、あなたもっと弾かなきゃ」

・・・・で、だから結局、どうなのよ・・・？　

どうやらギドラは、ピアノが遠慮がちに弾き過ぎていて、
（ピアノの音量が小さ過ぎて）
響きの輪郭がはっきりしない、というようなことを
言いたかったらしいのですが、
そもそも教授達はピアノとクラリネットの
音量のバランスを尋ねたかったのですから、
大き過ぎる、か、小さ過ぎる、か、ちょうどいい、
のどれか一言で十分でしょうがっ

面倒臭いやつっ・・・

しかし演奏する教授陣は、大物ばかりですから（？）
ギドラごときにしてやられてはいませんでした。

というか。

リハーサルで段々興が乗ってくる（疲れてくる、とも言う）と、
教授達は自分の言いたい事を、言いたい瞬間に
言いたいだけしゃべって、
お互いの意見さえ、あまり聞いてないですよね？
と思われる状態になってきます。

従って、この日も、時間が進むにつれ、
ギドラの意見に注意を払われることも減っていきました。

この時、演奏していたのはＣ．フリューリングのピアノ三重奏曲。
（ピアノ、クラリネット、チェロ）
１７〜１８世紀のオーストリア＝ハンガリー帝国で活動した作曲家で
ドイツ風のちょっと重厚な和音がよく出てまいりました。

と、チェロのベッチャー氏が、ピアノのシピリ氏と
クラリネットのライスター氏に言いました。

べッチャー氏「これってワーグナーの和声に似てるよね」
ライスター氏「トリスタンとイゾルデだな」

ここでピアノのシピリ氏がトリスタン和音（注１※参照）を
いたずら弾きする。
と、すかさず、その和声を遮るように・・・

ギドラ「あら、ブラームス、にも似ていると思うわ」

しかし、先生方は誰も彼女を振りかえらず、無視・・・・
（いや、無視というより単に聞いてなかっただけだと思うけど。）

ピアノの後方で口元にさりげなく（？）手を当てて、
思わず浮かんだニヤニヤ笑いを隠す私。。。

シテヤッタリして

今度は次の楽章で、ワルツのリズムが出てきました。
「このワルツ、いいよね〜」
とノリノリのシピリ氏が、即興ワルツを弾き、
他の二人も楽器を抱えたまま、腕だけをワルツ風に動かして
遊び始めた（？）時、
またしてもギドラは音を遮りつつ
「ヨハン・シュトラウスみたいよね」

しかしこの言葉にも返事がもらえず、
会話に入れなかった（入れてもらえなかった）ギドラは、
何を思ったか、その場ですっくと立ち上がり、
客席の最前列から二列目に移動しながら、
なんと、ワルツのステップを踏み始めたではないですか

ワタクシ、思わず口をあんぐり開けて、
ギドラの奇行を見守ってしまいました。

もちろん私は仕事中ですから携帯もカメラもビデオも
手元に持っている訳がなく、ギドラダンスを
録画出来なかったのが、返す返すも残念です。

しかし先生方はそれさえも全然見ておらず、
これまた、ざ〜まあみろ〜、と思っておりましたら、
今度は最前列の座席に靴のままよじ登り、
背もたれに腰掛けて肘置きに靴（足）を乗せて、
演奏中なのに、シャッター音も高らかに
写真を撮りだしたではないですか

さすがにそれは、ワタクシ、先生方が手を止めたすきに
（演奏中には、声は出せませんから←イヤミのつもり）
「それはちょっと、ご遠慮くださいっ」
とかなりイカツイ声で言いに行きましたが。

しかし、その程度の行動制限はものともせず、
その後も絶好調のギドラは、
曲及び編成の入れ替えのための短い休憩中も
「もっと休みをとらなきゃだめよ、トニー、
　あなた弾きっぱなしじゃないの」
などと余計なくちばしを挟みこんだり、
ライスター氏が楽器をしまう隙に乗じて話しかけ、
（楽器をしまう）手を止めさせ、
挙句に彼にハグしてもらうために、自ら抱きつきに近づいて行ったりして
時間延ばし作戦（？）に打って出ようとするのでした。

予定がいっぱいいっぱいで、休んでる場合ではないのは
教授達も良く分かっている事なので、大概無視されておりましたが、
それでもギドラの暗躍によりリハーサルは
必要以上に時間がかかり、
予定時間を大幅にオーバーしてしまったため、
その日最後に予定されていた、ドビュッシーのチェロ・ソナタは
なんとリハーサル出来なくなってしまいました。

コンサートは明日なのにっ

仕方が無いので、ギドラがライスター氏と話している間に
ホテルに帰る準備をしに控室に向かわれたベッチャー氏。

と、ライスター氏との会話を済ませたギドラは
「べッチャーさんにもご挨拶しなくちゃ」と息巻き、
「ご挨拶って、なんの？」と思っている我々スタッフを尻目に
ホールの裏口をかけずり回って、彼の楽屋を探し当て、
挙句に自分もホテルに帰るため、ベッチャーさん用に用意された、
音楽祭専用車に同乗する約束を取り付けてしまったのでした

図々しいったら・・・
この車はタクシーじゃないっっての
（本来、演奏家とスタッフの移動をスムーズにする目的で
　用意されている専用車なので、関係者以外の方が使用されると、
　移動に支障をきたしてしまうのです。迷惑）

それにしても、このギドラ嬢。
一体何がしたかったんでしょうね？

ああ、もしこの日、シピリ氏がラヴェルのピアノ協奏曲でも
弾いていて下されば(注２※参照）
ゴジラとしてギドラを完全撃退できたのだろうに。。
（そういう問題ではないっっ）

と秘かに思っていた筆者でありました。


注※１：トリスタン和音とは、ヘ(F）、ロ(B)、嬰ニ(D♯)、嬰ト(G♯)
　　　　からなる和音で和声学で言う減五七の和音の一種である。
　　　　また一般に同じ音程（下から順に増4度、長3度、完全4度）
　　　　からなる和音をもいう。この和音がリヒャルト・ワーグナーの
　　　　オペラ「トリスタンとイゾルデ」の冒頭に現れることから
　　　　名づけられた。（Wikipediaより）

注２※：ラヴェルの協奏曲、第３楽章にゴジラのテーマそっくりで
　　　　「ゴジラ〜ゴジラ〜ゴジラとメカゴジラ〜」と歌える部分がある。



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ぶつかる女

その日、私は朝から災難に見舞われていました。

音楽祭期間中、お世話になっていたペンションの
玄関先のガラスの自動扉が、あまりにも透明に
美しく磨かれていたため、
閉じている事に気付かなかった私。

麗らかな晴天に誘われて、ルルル〜とばかり、
小走りに外へ出かけたら、

ぐわっつん

と、ド派手に衝突してしまいました。

外にいた別のスタッフさん曰く
「何か爆発したのかと思った」
と思ったほどの音だったとか・・・。

鼻上部（眼鏡の鼻止めが当たる辺り）に見事なタンコブを、
右膝上にデッカいアオタンを、それぞれ作り、
約1週間、痛い思いをし続けたのでした。

この日の私は、衝突難の相でも出ていたのかもしれません。

挙句の果てにぶっつかったのは、
とても手ごわい難敵でございました。

その日の夜、ステージリハーサルに行ってみたらば、
舞台上の演奏家である先生方に加え、
なにやら見覚えの無い日本人女性のお姿がありました。

黒ずくめの服の上から
不釣り合いな花柄のスカーフを肩に羽織り、
客席最前列で足を組み、
背もたれにふんぞり返ったそのお姿は、
いささか日本人離れした雰囲気を醸し出しており、

関節が緩んだかのような、イヤに長い首と
ソバージュがかった黒髪の、長く、振り乱されたような質感は、
いささか人間離れした雰囲気をも醸し出しておられ、

全体的に、我々人間よりも、ＥＴの方に
より強いご縁がありそうな感じの御仁でございました。

私がこの女性と初めて顔を合わせたのは、リハーサル休憩中。
（私の仕事は、リハーサルの後半からでした）
舞台袖に現れたこの方が、いきなり

「ライスター先生の椅子を取り替えて頂きたいんですけど」

と切り口上で仰った時でした。

今、この場に現れたばかり、それも初対面の私に、
えらく非難がましい口調で話されたので、
ひどくビックリしたものです。

・・・なんじゃ、ありゃ？

しかも彼女が誰でどういう立場の人かを尋ねても、
その場にいたスタッフの誰も、何も知らない、
というではありませんか

この辺りで既に、不穏な空気が漂っていたのですが、
この女性、座って聴いているだけでなく、
そのうち、守衛室のモニター越しにも聴こえるほどの甲高い声で、
なんだか合わせに色々と口を出し始めたのです。

当初、彼女がクラリネットのカール・ライスター教授と
イヤに親しげに話をしていたため、
彼の弟子ではないか説が、スタッフ間で
マコトシヤカに囁かれておりました。

が。

彼女のまくしたてる早口のドイツ語に聞き耳をたてていると、
実は、アントニー・シピリ教授の弟子、それも、
草津音楽祭期間中に同時開催されている講習会の生徒でさえなく、
シピリ氏が教えているケルン（ドイツ）の学生であることが
判明してまいりました。

なんだ、完全なる部外者ぢゃないかっ
そもそも部外者が、ナゼこの場にいる
（本来、関係者以外は立ち入ってはいけない・・・
　というか、普通の人なら、そもそも入ってこない）

やがてこの方は何を勘違いなさったのか、
舞台にまで上がって、なんとヴィオラの
ルカ・ラニエリ教授にレッスンし始めたのです

なんやっ、コイツはっ

それもイタリア人のラニエリ氏に対して、
ドイツ語で話すので、シピリ氏が、
「彼は英語かイタリア語でないと分からないよ」
と忠告しても、お構いなしにドイツ語で言い募っていました。

いくら言葉が分からなかったとしても、
部外者に余計なことを、しかも上から物を言われて、
ラニエリ氏もさぞかし不快な思いをなさっているだろうと、
袖でヒヤヒヤしながら見ておりました。

この押しの強さ、とても人間業とは思えない。。

Ich habe eine Idee
（私にいい考えがあるわ）

と大仰に挙げた手から肩になびく花柄スカーフ。
先生方の目を弾くための小道具（？）に使ったと思われるそれを
広げ持ったポーズはさながら、ヤマタノオロチ・・・

そうか

彼女が何かに似ている・・・
とずっと考えてきた私は閃きました

キングギドラだ
（怪獣映画ゴジラシリーズに出てくるゴジラ最大の敵役。）



（続くっ）

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コンピューターの又従兄弟

さて。
今年の譜めくり作業、
去年のシピリ氏やカニーノ氏の様な事件性は
いささか欠けておりました。

今年、連続してめくる事になったピアニストが
岡田博美氏だったのですが、この方、

アナタハ、コンピューターノ、ゴシンセキ、デスカ？

とお尋ねしたくなるほど、いつ何時何を弾かせても、
完璧、なんです。

いえね、技術的に完璧な日本人だったら、
他にもたくさんいるんでしょうけど、
この方の特殊性は、その、表情、にあると思われるのです。
とにかく、全然、動かない。

冷たいとか、無表情とかといった、
悪いイメージの印象じゃ全然なくて、どちらかというと、
無関心、な感じですが。（同じか？）

譜めくりのタイミングが、
早過ぎようが、遅過ぎようが、
間違って２枚捲っちゃおうが、

うわわわっ、ごめんなさい

とアタフタする私を尻目に、
眉ひとつ、まつ毛１本、髪の毛一筋、動かさないで
演奏を続けられるのです、それもノ一ミスで。

私「すみません、先ほどは間違えてしまって失礼しました」
岡田氏「あ、いや、大丈夫ですよ。」

もしかしたら、ほとんど暗譜しておいでだったのかもしれませんが、
怒っているでもなく、
冷たく無視しているでもなく、
単に、飄々と、気にしてない、だけ。

私が何かをやらかしちゃっても、岡田さんならきっと大丈夫、
という譜めくり的緊張感の無さは、いささか単調にさえ、
感じられたものです。（コラ）

が。　

さすが岡田さん、というべきか、さすが草津、というべきか。
段々と彼の完璧さが、面白さを生んでまいりました。

つまり、完璧すぎて面白いんです。

なにしろ、岡田さんの表情が全然動かないものですから、
他の外人教授達としては、自分の意図が
岡田さんにちゃんと伝わっているのかが
全然分からないらしいんですよね。

ところが、とりあえず、弾いてみるか〜、
と、リハーサルを始めてみたらば、
投げかけられた音楽にちゃんと返答してくるではないですか
音楽的な化学反応も、ちゃんとあるっ
しかも、完璧だ

顔筋と演奏のギャップに、みなさんが、
文字どおりに仰天している様が、
見ている第３者にとって、面白くてしかたがないわけで。。。

証言�@
元ベルリンフィルの首席チェロ奏者、
ヴォルフガング・ベッチャー氏

「彼と顔を会わす度に「元気？」と聞くんだけど、
　反応が薄過ぎて、僕には彼が元気かどうかが、
　全然分からないんだ
　だけど、ピアノを弾かせたら、彼は
　信じられないほど、完璧なんだよ
　僕らの息の合い方は、まるで３０年来のデュオのようだったよ」

証言�A
イル・ソリスト・ディ・ペルージャの首席ヴァイオリニスト、
パオロ・フランチェスキーニ氏

「バランスもテンポもタイミングもテクニックも、
　彼は、何もかも、パーフェクト、なんだ
　だけど、すごく変なヤツ（面白い、という意味らしい）
　なんだよな。
　僕が何を言っても「Yes,yes」としか言わない。
　それじゃ、逆に何か言いたい事は無いのか、
　と聞いたら、これまた「No,no」
　としか言わないんだもんなぁ。」

目撃証言�B

某ブログ筆者

共演者の元ウィーン・フィル主席フルート奏者、
ヴォルフガング・シュルツ氏とのリハーサル中、
あまりにも問題無く、完璧、且つ、スムーズに
全ての曲が終了してしまったため、
（一旦停止さえ無かった）
一瞬の間の後、シュルツさんは岡田さんに問いかけました。

シュルツ氏「any questions?」

岡田氏「・・・・・・・・・。」

いやっ、あのっ、ほらっ、ねっ？
なにも問題が無いなら無いで、
noぐらい言いましょうよっ

見ている私がオタオタしてしまったほどでした。

何度も言うようですが、多分、このときも
無視しようとしたのではなく、単純に、
問題、ない、
と思われただけだと思います。

この、まるで天然撥水加工されたような、
なんとも不思議な空気感は、
彼の前で、ベッチャー氏やフランチェスキーニ氏が
どれだけ自由奔放に暴れても
（物理的、じゃなくて、音楽的に、という意味ですよ、念のため）
揺らぐ事は全然ありませんでした。

揺らがない。迷いが無い。
岡田さんの演奏自体もそのものズバリ、で、

これしか有り得ない、という音色を、
ここしか有り得ない、というタイミングで、
こうとしか考えられない、というバランスで、
指に吸盤でも付いているのか？
と思いたくなる確実性でもって、弾く。

きっと物凄く芯の強い方なのだろう・・・
と思いました。
お人柄がお人柄ですので、お話しする機会が極端に少なく、
内面は推して知るべし・・・でしたが。

もっとも、テンションの高い外人教授達は、
いささか岡田さんの反応に困ったようで・・・。

典型的イタリア気質のフランチェスキーニ氏(ヴァイオリン）。
おそらく、彼にとっては極自然な行動だったのでしょうが、
ヴァイオリンからピアノにメロディーを受け渡した時、
ピアニスト、つまり岡田さんにに対して、
ニコッと笑顔を見せました。

ところが岡田さんは楽譜を見たまま、
能面のような無表情＆無反応だったわけです。

笑顔が空中分解しかけたフランチェスキーニ氏は
仕方なくそのまま私に視線を流し、
こちらに向って、二カッと笑顔を見せていました。
よほど笑顔の始末に困ったんでしょうね。

そんな岡田さんですが、
ちょっと意外なものを持っていらっしゃいました。

楽譜を見る時だけかけられるメガネのレンズが
ちょっと大きめなせいか、私は密かに、

のび太に似てる〜

と思っていたのですが、
なんと岡田さんの手提げかばんにさりげなく、
ドラえもんのキーホルダーが下がっているのを発見

ほらっ、やっぱり（え？）

もしかして岡田さんも、
９月３日にどら焼きを召し上がっていらしたり・・・
するんでしょうか？


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忘れものは、サナダムシ

どこも病んでない健康優良体のくせに
ワタクシ今年も出没してまいりました。
万病に効く温泉街、群馬県草津町。
もちろんお仕事です

８月１７日から３０日まで開催された
草津夏期国際音楽アカデミー
＆フェスティヴァル。
ワタクシ、昨年同様、譜めくり要員として
潜伏する事に成功致しました

今年は初日、２日目とピアノの入った室内楽が無かったため、
譜めくりデビューは３日目、ちょっとスロースタートでした。

ウィーンフィルの元コンサートマスター、
ウェルナー・ヒンク氏と
ピアニスト遠山慶子さんによる
ドビュッシーとモーツァルトのヴァイオリンソナタ、
そして、遠山慶子さんのピアノソロ（ドビュッシー前奏曲集より）
も追加でめくる事になりました。

私は本番前日の舞台練習から参加（？）させて頂いたのですが、
お二人は、さすがのコンビネーションで、
特にモーツァルト（ヴァイオリンソナタホ短調Ｋ．304）は
出だしからピアノとヴァイオリンのユニゾンが連続するのに
息もぴったり、不安感は全くありませんでした。

不安だったと言えばドビュッシーの方。
いや、お二人の演奏が、ではありません。
私の運動能力が、です。

遠山さんのドビュッシーは、ソロもデュオも
ガラス細工のごときｐｐｐが連続する、
繊細極まるニュアンスの宝庫、

そしてもちろんそれに応えるヒンク氏も
一音一音に羽が生えて天に昇っていきそうな、
絹細工の様な軽やかさ、

その横で私が
ギィギギギィ〜〜、（椅子から立ち上がる音）
ガサッ、バサッ、（楽譜をめくる音）
ペキッ、（楽譜が折れにくいとたまにこういう音がする）
ガツガツガツ（本当はコツコツいう靴音だけど、
これほどまでに繊細な演奏の横では「ガツガツ」に聴こえる）

などというガサツな音を立てる訳には
いかないではないですか（当り前）

かと言って空気椅子でやり過ごすには長丁場過ぎる本番。
ひたすらそ〜っと、そ〜っと、動く私の
腹筋と大腿筋は、かなりに鍛えられたものと思われます。

それにしても面白かったのは、舞台練習中、
響きが自分に聞こえにくくてコントロールしにくい、
という事で、遠山さんは
ピアノ（ベーゼンドルファーを使用）の位置を
定位置から床板２枚分、後方にずらすことを
提案なさいました。
長さにして１０�p強程でしょうか。

実際動かしてみると、本当に、見事なほど
聴こえ方が違ったんですよね。
私は遠山さんとほぼ同じ位置にいたので、
聴こえ方の変化がモロに分かりましたけど、
ピアノってここまで繊細な楽器だったのね〜
と感心する事、しきりな、筆者でございました。
（これでも一応、ピアノ弾き・・・反省・・・）

さて、本番当日。
お昼過ぎの直前練習（ＧＰ）を終えられた遠山さんは
一旦、ホテルに戻られました。
ところが本番直前にホール入りをされた時、
なんと荷物を全てホテルに置き忘れてこられたのです

それでもご本人は澄ましたもので、

「衣装はほとんど着てるし（飾りひもとアクセサリーが無かった）
　楽譜はあるし（幸いＧＰの時から私がお預かりしてました）
　舞台用じゃないからちょっとゴッツイけど一応靴も黒いし、
　何とかなるんじゃないかしら？」

と至って落ち着いていらしたのですが、
楽譜を見る用のメガネも無かったため、
結局スタッフが車で取りに行く事になりました。

無事到着した荷物からイヤリングを着け、
舞台用の靴をお召しになり、続けて取り出されたのは
一風変わった素材の飾りひも。

「これ、ちょっと面白いでしょ？伸びたり縮んだりするの。
　この飾りひもがあると、お腹がポッコリ出てるのが
　隠せるんだけどね、なんかサナダムシみたいよね」

サ、サナダムシ・・・は実際見たことも触った事も無いので
その例えが正しいのかどうかは良く分かりませんでしたが、
腰回りに巻いた効果は、とても、オシャレでした。

考えてみたら私、譜めくりをするのが、
なんとほぼ１年ぶり、だったんですよね。
演奏中、舞台で座りながら、

「あれ？私、演奏者がお辞儀してる間、立ってピアノの陰に
避けるんだっけ？座ったままじっとしてるんだっけ？」
（ピアノの陰に隠れて写真に写らない方が、本当はいい、らしい）

という事さえ考え込んでしまう始末。（忘れ過ぎっ）
余計な緊張感に溢れておりました。

しかし、そんな緊張感の中でも耳を奪われた遠山さんの音。

「昔、コルトー（アルフレッド・コルトー）に言われたのよ。
　『弾くんじゃない弾かないでも（聴衆に音を）
　　聴こえさせるんだ』って。
　言われた時は意味が分からなかったわ。今は分かるけど」

リハーサルの時に遠山さんがおっしゃった事です。

なんとなく、イメージはできるけど、
雰囲気、ニュアンス・・・そんな既成の貧弱な表現しか、
思いつけない私には言葉で説明するのはとても難しい事です。

ただ彼女の演奏を聴いていると、わかる気がしました。

音を「弾いている」のではなくて、空気を動かしている、
という感じとでもいうべきでしょうか。
確かに、弾いてなくても（音が鳴って無くても）
音楽が聴こえるんですね。

「こういう事ね（音を鳴らさない）、日本の音大の試験でやったら
　まず間違いなく減点されるでしょ。
　だから日本の先生は『弾かないで音を聴かせろ』なんて言わないのよ。
　だけど、だから、私は草津で教えてたのよ。」

という遠山さんのセリフが印象的でした。
本当言うと、今でも現役で教えて頂きたかったです。

もっとも、コルトー直伝の教えを、こんなに近くで
見聞き出来た、というのは、私にとっては、
とんでもない贅沢なんですけどね。


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真実の１ページ

私は、昨日、とあるプレゼントをもらいました。
これです↓



噂（？）のげげげ〜という楽譜。
そう、あの草津音楽祭の「確信的ワープ事件」、
（2011年9月29日）
http://opera-zurich.seesaa.net/article/225805153.html
チェルニーの四重奏曲の楽譜の一部です。

記事を読んでくれた草津アカデミーのスタッフさんが、

「事務所に『あの』間違いページの正しい方が届いた」

と言って、わざわざコピーして持ってきて下さったのです。
音楽祭修了後２カ月も経って、譜めくりストの手に
正しい楽譜が届いたところで、
どうにも訂正のしようは無いのですが。

さすがに前後の音を覚えてないので、
この１５ページが、本当はどういう響きだったのか、は
全然わかりませんが、
なんだか、ようやく推理小説を最後まで読んで
「事件の真相」を知った、ような気分です。

それにしても。

ね？楽譜、黒いでしょう？
１６分音符、いっぱいでしょう？
イヤガラセカと疑いたくなるでしょう？

こんなのが５０枚ぐらいある楽譜を見事に弾きこなした、
カニーノさんって、やっぱりスゴイっ


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重婚の危機？！

チェリスト＆講師として参加していらした、
ウィーン・フィルのトップチェリスト、
タマーシュ・ヴァルガ氏。

この方は演奏もさることながら、人柄が素晴らしく、
音楽祭スタッフの中でも大人気でした。

ヴァルガ氏によると、震災＋原発事故問題が発生した後、
本当は「日本へは行かないように」と言われたそうなんです。

そういえば今年、毎年草津に来ているイタリア室内合奏団、
イ・ソリスティ・ディ・ペルージャも、
メンバーが大分変わっていましたし、
ソロ楽器教授陣にも変更がありました。

つい先日も、ロシアのエルミタージュ美術館所蔵品の
群馬県高崎市県立美術館での工芸展を中止する旨が
ニュースになっていましたね。↓

http://sankei.jp.msn.com/affairs/news/110928/dst11092814080016-n1.htm

チェルノブイリの被害を知るヨーロッパ諸国の
原発事故への反応はシビアなことこの上ないのですね。

東京よりずっとFukushimaに近い草津での音楽祭です。
当然、ヴァルガ氏もキャンセルを考えたそうです。

でもヨーナス・カウフマンと決定的に違うのは、ヴァルガ氏が、
そこでスタッフのことを考えてくれた事、でした

待っていてくれるみんなの顔、
音楽を愛する草津仲間を思い出し、
やっぱり日本に行こうと決めた、と。。。

お話を聞いただけで、涙がこぼれそうになりました。。

そして、ナント
いつも気持ちよく音楽祭のために働いてくれる
スタッフ（ヴァルガ氏談）に感謝の気持ちを込めて、
スタッフの事務所でバッハの無伴奏チェロ組曲を
演奏して下さることに・・・

残念ながら私は、その日のその時間、
ＧＰの譜めくりがあって、聴けなかったのですが・・・
演奏が聴けた人達は、涙が溢れてきた〜、と言っていました。
想いというものは、こんな風に繋がっていくものなんですね。

それにしても、なんて良く出来た方でしょう

ＭＥＴの時の来日拒否以来、最近私の中で
株が落ちまくっているヨーナス・カウフマンに
取って代わりそうな気配です。

それにヴァルガ氏、日本語が妙〜〜にお上手なんですよね。

グリンカの六重奏曲の時、日本人は、
第２ヴァイオリンの迫間さんと私、しかいなかったし、
チェルニーの四重奏曲に至っては、
舞台上の日本人は譜めくりの私だけ。

にもかかわらず、合わせを始める時、いつも、必ず

”Douzo”

と言うんですよね。
多分、英語の”please”のつもりなんでしょうし、
「どうぞ」ぐらい、他の先生方もご存じでしょうけど。

ある時は、帰りに一緒に乗った車の中で、
「『７７４』って日本語でなんて言う？」
と聞いてきました。

教えてあげると
「nanananayonn,nanananayonn・・・」
口の中でぶつぶつと練習し始めました。

ああ、きっと自分の部屋番号をフロントで
日本語で言いたいんだな〜と思って聞いてみたら、

「いや、僕のじゃなくて、ヒンク氏の部屋番号だよ。」
　（自分の番号は既に日本語で言えたらしい）

他人の分まで覚えるなんて、やっぱり、良い人だ〜。（？）

さて。
ヴァルガ氏にも誉めてもらった音楽祭スタッフ達。
中でもドライバーさんは大変でした。

草津の音楽祭は町全体が使われていて、
宿舎と事務所とホールとレッスン室と練習室とが、
あっちこっちに点在しているんですね。
歩けないこともないけど、ちょっと遠い。

特に音楽ホールと事務所の間の道は、
昼間はとても良い散歩コースなんですが、
夜になると真っ暗闇。
霧が出ると車に乗ってても怖いぐらい山道で、
おまけに時々、クマが出る、とか。。

そんなわけで、それぞれの場所の移動のために
数台の音楽祭専用車を運転するドライバーさん達が
スタッフとして働いて下さっていたのですね。

毎朝、最も早くから、毎晩、最も遅くまで、
全てのスタッフを送り迎えするドライバーさん達に
私は伏し拝まんばかりに感謝していた・・・
ハズなんですが。。

ワタクシ、一度、大迷惑をかけてしまったんですよね。

夜、ホールリハーサルから帰るため、迎えに来てもらおうと、
いつも通り、私はドライバーさんに電話をしたのです。
ところが、もう遅い時間でしたし、
他にもホテルに帰る先生たちもいらっしゃいましたから、
私が呼ばずとも、ドライバーさんの方からも
ホールまで何台か迎えによこして下さっていたのですね。

ということは、みんなで適当に分乗しあえばいいのよね、
と、安直に思った私。
そのうちの一台にとっとと乗って事務所まで戻ってきたらば、
携帯電話を持ったドライバーさんの一人が、
ウロウロしているのが見えました。

彼は後部座席に私が見えなかったらしく、
私を乗せてくれたドライバーさんに聞きました。

「あの譜めくりの○○さん（私）見かけませんでしたか？」
「え？私、ここにいますけど。。。」
「ああれ〜？あ〜・・・じゃ、じゃあ、いいです。」

どうやら私は、呼ぶ必要が無かったのに車を呼んでしまい、
結果的に私のために２台の車を呼びつけてしまったようなのです。

「うわっごめんなさ〜〜〜い」

ひたすら平謝りする私。。（当たり前だ）

でもみなさんとてもお優しい方達で、笑って許してくれました。
私を乗せてくれたドライバーさんも、とっても紳士な方で
にこにこしながら、フォローして下さいました。

「気にしなくていいですよ。
　まあ、２人の男性から同時にプロポーズされた
　みたいなもんですから。」

いや、あの・・・・ええええ

・・・世の中、新鮮な驚きに満ちています・・・





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