うさぎとピエロ、どっちが似合う

月明かりに踊っているのはだれ〜「カーニバルがやってきた」より

【YouTube　100本ノックNo.25】

「気球〜に〜乗って〜ど〜こ〜まで〜行〜こ〜う〜♪」

という合唱曲、我々が小学校の頃に

大流行(？)してまして、各教室

みんなで大合唱しておりました。

この「気球に乗ってどこまでも」と

「カーニバルがやってきた」の曲集を

作曲したのが同じ人なんです。

平吉毅州さん。

字面が印象的なので子供の目にも

すぐ見分けがつく(笑)んですが、

お名前の読み方が難しい。。

タケクニさんとお読みするんですが、

子供時代の私、

読めない(しかもなかなか覚えられない。汗)ので、

ヒラヨシさん、ヒラヨシさん、と

まるで知り合いかのように

勝手に親しげに呼んでおりました。笑

この曲は気球に〜の分かりやすく楽しげな

イメージとは打って変わって、

2拍子と3拍子がくるくると入れ替わり、

アンニュイでちょっと不可思議な

雰囲気を漂わせる１曲。

星降る夜にダンシング、とかだったら

なんか楽し気なイメージになるのに、

どうも月が絡むと寂しげな雰囲気に

なっちゃう気がするんですよね。

月明かりがより似合うのは、

白うさぎか、泣き顔のピエロか・・・

てとこでしょうか。

動画はこちら▶▶▶

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霹靂

大変大変大変、お久しぶりでございます

ブログの更新を怠ってどのぐらい経つのかと思いきや、
なんとこれが、今年”初”更新ではないですかっ・・・
サボり過ぎました〜

さてさて。

かなり久々に名前を書く気がする、ヨーナス・カウフマン。
秋の来日公演のチケット先行販売が、先週あたりから始まったようですね。
一般販売は5月24日から、とか。

http://arch-ent.jp/news/info/kaufmann_jtour/

21世紀の「キング・オブ・テノール」だって・・・。

確かにヨーナス氏は私の中では「キング」ですけど、
一般的なテノールのイメージからすると、
キングを称するには些か個性的なような気もしますが。。。
まあいいか。

プログラムはお得意のドイツリートですね。

Aプログラム
シューベルト：冬の旅

Bプログラム
シューマン：ケルナーの12の詩 Op. 35 より
第1曲　嵐の夜のたのしさ
第4曲　はじめての緑
第7曲　さすらい
第10曲　ひそかな涙

シューマン：詩人の恋 Op. 48

ワーグナー:ヴェーゼンドンクの詩による5つの歌曲 Op.91

リスト:ペトラルカの3つのソネット S270

今年はリヒャルト・シュトラウスの記念イヤーなのに、
１曲も入ってないんですねえ。残念。

私、ヨーナス氏の詩人の恋、チューリッヒで聴きました
（なぜかヨーナス氏＋ドイッチュ氏のサイン付。読めない）
まだこのブログを書き始めてない時期なので
記事にはしておりませんでしたが。



このとき、特に７曲目の"Ich grolle nicht"で鳥肌が立った事を
とてもよく覚えてます。

それにしても、冬の旅にしろ、詩人の恋にしろ、
失恋してドド〜〜ン・・・
と落ち込む男の役ばかり。
ワーグナーにしたって、叶わぬ不倫の恋をした、
ヴェーゼンドンク夫人の詩に曲を付けたものじゃないですか。

暗いよね。とは思ってましたけど。

まさかこのニュースが選曲に影響を及ぼしたはずはないでしょうが、
来日公演情報をネット検索中に、ビックリ記事を見つけてしまいました。

ヨーナス・カウフマン、離婚

http://nachrichtenheutede.com/scheidung-in-der-opernwelt-jonas-kaufmann-hat-sich-von-seiner-frau-margarete-joswig-getrennt/

奥様のMargarete Joswig さんと、離婚した事を
この４月にホームページ上で発表したらしいんですよねえ。

・・・・いやあ・・・・ビックリしたぁ・・・・

友人のまた聴きなので定かじゃありませんが、
ドイツの離婚は手続きがとてもとても面倒臭くて大変らしいんですよね。
おまけにお金もとってもかかるから、
若気の至りで思わず結婚して、だけど破たんしてしまった場合、
離婚するための貯金さえないもので、
「お金がたまったら離婚しようね」
という笑えない状況も起こりうるとか。。。

つまりですよ、わざわざそんな面倒臭い手続きをとってまで
単なる別居じゃなく離婚をしたってことで。。

インタビューなどで垣間見るお２人は、ラブラブな様子だったし、
３人もいる子供達（それも微妙なお年頃）を
２人ともがとても可愛がっているように見えたんです、けど、ねえ。

ま、人様のご家庭内のことですから、
他人が知ったこっちゃない、のですけども。
だってビックリしちゃったんだも〜ん。。
（↑拗ねてどうする）

ちなみに例の（？）アラーニャ、ゲオルギューの離婚劇とか、
こちらのお２人の離婚劇、
http://kurier.at/menschen/oesterreich/anna-netrebko-und-erwin-schrott-offiziell-getrennt/37.257.430
とかは、聞いても全然驚きませんでしたけどね。
（特に後者は、そもそもこの２人が結婚した、ということ自体に
　ビックリしたっていうか。。。ごにょごにょ。。。）

世界のトップスターって忙しいですもんね。
飛び回り過ぎ、なんでしょうねえ。。

でも、ヨーナスくん。
どうせ飛び回ってるんだから回りついでに、
日本にも、もっと、も〜っと、頻繁に来てくれて
全然良いと思うけど。な。な。



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百やそこらで収まるもんか

そして煩悩その５。

ポスト３大テノールの呼び声が高かった（過去形？）
ロベルト・アラーニャ氏。
この甘〜い声は、怒るより、恋を歌うか
口説いているか、していてほしいと思うけれど、
節回しとか、アリアの中で自虐的に笑う部分とか、
実は私、この方が一番好みだったりします。
もっとも
時に本物の奥様（ゲオルギュー）とは、結局
いかがおなり遊ばしたのでしょうか・・・？
というワイドショー的好奇心も、
尽きないお方ですよね（そうか？）




この方もポスト３大テノールの呼び声は高かったですよね。
ホセ・クーラ氏。
チューリッヒでは一時期評判を落としていたけれど、
トゥーランドットのカラフ役で再ブレーク（？）を果たし、
次のシーズンでこの道化師とカヴァレリア・ルスティカーナの
カップリング公演で主演されていました。
スゴイ迫力でしたよ。

この映像は精神的にヨロヨロな雰囲気を出すためか、
前置き（前奏の意）がイヤに長い。。
目を向いた顔つきとか、怒りをふくんだ表情とかは、
そのものズバリなんですが、
節回しが独特ですよねぇと感じるのは、
ドミンゴやデル・モナコで耳が慣れ過ぎているせいかもしれませんが。
でもやっぱり、捨てがたい魅力があるんですよね、この人。
うん。




上の２人がポスト〜と歌われていた時の、３人目が誰か
ハッキリ覚えてないのですけど、この方だったような気もします。
（・・・っていい加減な・・・）
故サルバトーレ・リチートラ氏。
「故」と書かねばならないのが、返す返すも残念です。
同じコンサート形式ながら、登場の仕方が全然違いますね。
ホセ・クーラの後にみると、この曲歌うのに
にこやかに出てこないで〜と思ってしまいます。
そのせいか分かりませんが、
ホセ・クーラは間違いなく狂気の世界に行ってましたけど、
この人は嘆いているだけのお人よしで、
この後人殺しをするようには見えません




そして、我らが、ヨーナス・カウフマン

・・・と言いたいところですが。
実はこの道化師のメイキング映像の歌、
私はあまり好みではありません。
発声が暗過ぎるのよね。

なんというのか、ドン・ホセとかウェルテルみたいに
真面目故にウジウジ悩む根暗男は、
実にヨーナス君に似合ってると思うんですが、
このカニオみたいに、物なんか考えない、感情だけで動く、
みたいな役を、真面目なヨーナス君が歌うと、
哲学的に苦悩している、
ように聞こえるんですよね。
それは、ちょっと、違うんじゃないのかな。。。

ま、ＣＤ録音の時は生演奏時のような感情的な演奏ではなく、
きれいに整って歌ってしまう、というは、誰しも同じでしょうけど。

いや・・・ま・・・でも・・・なんだかんだ言って・・・やっぱり・・・
好きだなあ・・・
と思っちゃうんですけど、ね・・・



除夜の鐘で突いてくれる煩悩は、たったの１０８個。
しかし、好きなオペラの数はそんなものじゃ済みません。
ということで、今年も筆者のオペラ煩悩は
まだまだ増える一方のようです。
（なんのこっちゃい？）

さて、皆さまの煩悩はいかに？
今年もよろしくお願いいたします。


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煩悩百鬼夜行

皆さま、明けましておめでとうございます

年末年始は「こうもり」を観るぞ〜
と思っていた筆者でしたが、
何を間違ったか（？）ヒョイと観てしまったのが
フィギュアスケート

女性陣の活躍も鮮やかでしたが、
男子選手の群雄割拠ぶりたるや、目を見張るものが・・・・

なんぞといっぱしのスケート解説者を気取るつもりは無いのですが。

フィギュアスケートという競技は、
クラシック音楽を使う事が非常に多い。
そして困った事にオペラを使うパターンも大変多い。

カタリーナ・ビットのカルメンとか（古い？）
荒川静香さんのトゥーランドットとか。
そして今シーズン、高橋大輔選手が、
レオンカヴァッロの道化師ですよ。

特に「衣装をつけろ」のあのメロディー、
一度聴いたら頭にこびりついてリフレインし続けるので
ただでもその後、しばらく困る、というのに、
年末にスケートの大会が何回もあって、
それも夕ご飯時に放映されていたもので、
つい、何度も何度も見てしまったんですねぇ。

フィギュアスケートの曲って、競技時間内に収めるために
強引にワープする事がよくありますよね。
あまりに強引過ぎて、聴いていて
「そ、そうくるか〜」
とビックリする事が多いのですが
高橋選手の曲のつなぎはスムーズで違和感があまりなかったため
ますます頭がパリアッチでいっぱいになってしまいました。

除夜の鐘を聴いて、年越しそばを食べても、
オペラ煩悩は去る事を知らず・・・

ううう〜〜〜・・・・

というわけで耐えられなくなったので、垂れ流し開始します
例によって（？）Youtube、聴き比べ大会、です。
全く、新年早々何をやってるんでしょうか・・・。

まずは３大テノール、プラシド・ドミンゴ氏。
映画バージョンのやつですね。
やはり大本命でしょう。
ネッダの話を聞くと、カニオも結構いやなヤツなんだけど、
でもドミンゴが歌うと、カニオ、やっぱり可哀想だよ・・・。
泣ける・・・
ただし、化粧がモロに途中のまま立ちあがっちゃうので
え？その顔、その後、どうするの？
というのが微妙〜に気になる・・・
右のこめかみが、塗れてないよ〜・・・




続いて、故ルチアーノ・パヴァロッティ氏。
もうだいぶ、貫禄がおつきになってからの録音のようで、
ちょっと語尾の始末の仕方（？）が、独特の癖があり過ぎる
ような気はしますが。
でもやっぱりいい声です。
しかも泣きの演技をするときに、
「あの陽気なパヴァちゃんが泣いている→よっぽど悲しいんだな」
と、つい思ってしまう・・・という
得なのか損なのかよく分からない効果もあるような気が・・・
と思うのは私だけでしょうか？



と、来たからには次はこの方しかありませんね。
ホセ・カレーラス氏。
まーなんとも、お品の良い、繊細な道化師ですね。
パヴァロッティの後に聞いたからそう思うのだろうか？
この後本当にネッダを殺せるのか、心配になるような・・・？
動いている映像が見当たらなかったのが残念。



お次は往年の名歌手、マリオ・デル・モナコ氏。
実はワタクシ、ＣＤ持ってます。
何回聞いても、見事なラッパぶり
でも道化師にしちゃ、ちょっとその朗々たる声は高貴過ぎな気も・・・。
（別に、ドミンゴやパヴァロッティが下品という訳ではありませんよ）
立派な部屋に黒赤の衣装といい、
一瞬ドン・ジョバンニかと思った。。
でも、はまってるなあ〜、さすが。。



煩悩はまだまだ続く・・・。


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愛があれば年の瀬なんて・・・？！

年末が近づいて、そろそろ
ベートーヴェンの第九公演のチケット売りが
かしまし〜くなってきたようですね。

だけど、年末には、必ず、第九

ていうのは、日本だけ、ですよね？
なぜ、そんなに第九なのかと思って調べたら・・・

日本で年末に『第九』が頻繁に演奏されるようになった背景には、戦後まもない1940年代後半、オーケストラの収入が少なく、
（つまり貧しかったんですよね）

楽団員が年末年始の生活に困る状況を改善するため
（つまり正月の”もち代稼ぎ”ってことね）

合唱団も含めて演奏に参加するメンバーが多く、
（演奏者が多い→出演者の知人が聴きに来る→収益が増える）

しかも当時（クラシックの演奏の中では）「必ず（客が）入る曲目」であった『第九』を
（第二次大戦直後で日本はとても貧しく、多くの方が苦労していた中で、『歓喜の歌』の名前でも親しまれる前向きな歌詞とメロディが大変人気になったようです）

日本交響楽団（現在のNHK交響楽団）が年末に演奏するようになり、それが定例となったことが発端とされる。既に大晦日に生放送をする慣習が定着していたから、年末の定期演奏会で取り上げても何ら違和感が無かったことも一因として挙げられよう。1960年代以降、国内の年末の『第九』の演奏は急激に増え、現在に至っている。
（Wikipediaより）

・・・・なるほろ。。
昔も今も、音楽家の生活が苦しい事に
変わりは無い、と。。
シュールな理由ですねぇ〜。。

ヨーロッパのジルベスターは、
ヘンデルのメサイヤとか、
ヨハン・シュトラウス２世のオペレッタ「こうもり」とか
の方が一般的だったような気がします。

もっとも、ジルベスターコンサートは大概お高くて
買った事が無いので、よく知りませんが。。。

私なら、やっぱり年末は、こうもり
だって、なにより、楽しいし

あの底抜けのアホっぷり、尋常ならざるハチャメチャぶり、は
やはり、年末年始という、ドンチャン騒ぎの季節にこそ、
成り立つわけで。。（そうか？）

こうもりほど有名になると、色んなバージョンの映像がありますが、
何といっても、ワタクシ最大のお気に入りは、
カルロス・クライバー指揮の、これ↓です。

このキレ。この躍動感。
蝶が舞うような軽やかで優美なクライバーの指揮姿
その指先から音楽が溢れだして会場に満たされていくのが
見えるようです。

そしてその音符たちに息を吹き込み、命を与え、
色を付けていく舞台上の演技者達。。

まさに、理想のこうもり・・・なんです、私にとって

カルロス・クライバーは、大変気難しい人だったので、
彼の公演には、彼の、微に入り細を穿った、
厳し〜い要求にこたえる力量のある、
”超”一流の演奏家しか舞台に乗らない（乗れない）、
という話を聞いた事があります。

その”超”一流が、
寄ってたかって、全身全霊を込めてバカを演じると、
こう、なるんですよね〜

ザ・抱腹絶倒
これぞ、ウィーン・オペレッタの最高峰

何回見ても笑えます。

特に第２幕、舞踏会シーンでの
クライバー・スペシャル・ポルカ
（そうとしか、名づけ様がない）、
「雷鳴と電光」でみんなが踊る（？）とこなんて、もう・・・

わ、私も、あの列に入りたいっ・・・（そういう問題ではない）




ね？

ま、結局。

年末年始のようなお祭り気分の時は、
好きな曲を聞くのが一番
愛があるなら、年の瀬に何聴いたっていいじゃないさ
ってことですけど


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A Hero has passed

また一人、巨星が消えてしまいました。

昨日、５月１８日、ドイツの偉大なるバリトン歌手、
ディートリッヒ・フィッシャーディースカウ
（Dietrich Fischer-Dieskau）氏が
亡くなられました。。
↓
http://www.asahi.com/showbiz/music/TKY201205180715.html

もう８６歳にもおなりだったのですね。
彼の「冬の旅」、好きでよく聴いていました。
残念です。

ご冥福をお祈りいたします。


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代役パンダは、白お化け…？

先日、５月１１日と１３日に、チューリッヒ歌劇場で
ヨーナス・カウフマン・ガラ・コンサート
が行われる予定でした。
ところが、なにやら、風邪の気味にて、２日前の９日に
ドタキャンになったのだとか。
ＭＥＴのワルキューレもキャンセルしたようですね。

ヨーナス君、病気、多いですよね〜。
ちょっと多過ぎなんじゃないのかしら・・・？
ま、どっちみち観にいけないから、私には関係ないけど〜・・・
（↑完全にひがんでいる）

と思っておりましたが。

なんと、スイス在住の我が姉が、電話をかけついでに、
こんなことを言うではありませんか。

「カウフマン・ガラの代替に決まった歌手がモノスゴイから、
　チケット買っちゃった〜これから聴きに行くの〜」

なによ、誰が歌うのよ？？

と、ＨＰを確認すると・・・

おおおなんとっ
５月１１日の代役が、エディタ・グルベローヴァ

歌劇場のボスと喧嘩別れして以来、一度たりとも
足を踏み入れなかった古巣、チューリッヒへの、
１０年以上ぶりの復活でした。

話題性、十二分力量、言う事なし
そりゃあ、チケット買うでしょうよっ
私もその場にいたら涎垂らして買っていたでしょう。

残念ながら（？）オペラアリアではなく、
アレクサンダー・・・・読めない・・・
Alexander Schmalcz氏のピアノによる、
シューベルト、ヴォルフ・・・といった、
王道歌曲リサイタルのようでしたが。
でも、ねえ？

聴きに行った姉によると


顔に歳月が刻まれ、音程安定感にも翳りが見え、
あの、彼女の超高音の艶も、全盛期に比べると
振り絞る悲鳴に聴こえてしまって、とても寂しい気がした。
しかし
アンコールに歌った、「こうもり」のアデーレのアリアは
グルベローヴァの芸人魂大炸裂
と言いたくなるほどのハッスルぶりで、
とても６０を越えた年齢には見えなかった。
結局最後には、ものすご〜〜く感動したし、
会場全体も大盛り上がりで総立ちの大騒ぎだった。

との事でございました。

ちぇ〜〜〜っいいな〜・・・・

そして姉が、私に見せようと一生懸命（？）
撮ってくれた写真がこちら↓・・・




なによ、この白お化けは・・・・？？？
これじゃ、まるで、昔懐かし、鈴木そ○子状態では・・・
グルベローヴァって本当はこんな顔。↓




ちなみに、５月１３日の代替分は、というと・・・・

これまたド派手に、モノスゴイ
レオ・ヌッチ・ガラ・コンサートです。

椿姫より第２幕と、リゴレットより第２幕、
そしてシモンボッカネグラより第３幕
共演者もネッロ・サンティ（指揮）、
エヴァ・メイ（ヴィオレッタ）、
ピョートル・ベチャワ（アルフレード＆マントヴァ公爵）
イザベル・レイ（アメリア）・・・

って、普通に全部観たいぞ

いや〜〜さすが（？）チューリッヒ

ですけど、ねえ。。
このお２方。
代替コンサート、と称するには、あまりにも大物っ。。
確かに、ヨーナスって、素晴らしい歌手には違いないけど、
そこまでの、大物なんだろうか・・・・？

と、つい余計な心配してしまいました。

もっともね。
私が何よりも素晴らしいと思ったのは、
チューリッヒ歌劇場の書き込みです。

「これこれ、しかじか・・・・ヨーナスカウフマンは、
　キャンセルになりました。
　皆様のお手元のチケットはそのまま、代替えコンサートにも
　ご利用いただけますが、プログラム変更に伴うチケットの
　払い戻しをご希望の方は、コンサート当日の１８時までに
　受け付けにご連絡下されば喜んで（）お受けします。」

そうでしょ、本来、そうあるべきでしょ、チケットなんて、
決して安い買い物じゃないんだからっ
ニッポンの音楽事務所にも、見習ってほしい・・・・

ＭＥＴ来日公演のチケット払い戻しをしてもらえなかった事を
未だに根に持っている筆者でありました。


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お祭り野郎のその後

オペラ歌手に限らず、音楽家という人種は、
お祭り野郎の割合が多いように思われますが、
中でもこのお方は、お祭り度が突出している、と思われます。

バリトン歌手、ジノ・キリコ（Gino Quilico）氏。
http://www.ginoquilico.com/

父上のルイ・キリコ（Louis Quilico）氏共々、
カナダの誇るバリトン歌手、だとか。（←よくは分かってない）

パヴァロッティ＆フレーニ＆ギャウロフと共演していた
ラ・ボエームのマルチェッロ役のこの映像↓

この場面（第２幕）、マルチェッロが仲間たちと食事中、
お金持ちの新しいパトロンを引きつれた、
かつての恋人ムゼッタと鉢合わせ。
自分に全く目もくれない（フリをする）マルチェッロに
イラついたムゼッタが、誘惑のアリアを歌い、
パトロンを追い払って、その隙にマルチェッロをよりを戻す・・・

という、そもそもの設定自体がしょ〜もない場面なのですが、
それにしても、この、まるで吉○新喜劇のごとき
掛け合いの見事さを目にして以来、
キリコ氏は、すっかり私のお気に入りと化したのでした。





ちなみに若かりし（当時２２歳（まだ)細〜〜っい）バルトリとの
セヴィリアの理髪師のフィガロ役でも、その軽やかなバカっぽさが
輝いていたものでした。
このシーンは特に好き





こんなに錚々たる方達と共演している割に、
その後あまり名前を聞かないな〜と思ってたら
どうやら、最近はこういう路線で活躍されているらしく・・・・



そっちか〜・・・・

お祭り野郎ぶりは相変わらずだし、
マイク姿も、なんだか妙〜〜〜に似合ってます、けど、ね。

オペラ歌手がミュージカルとか、この手の曲を歌うと、
音程が正し過ぎたり、リズムが正確過ぎたりして、
たいがい変なものです。
それに比べれば、キリコ氏はずっと、イケテル方だと思います。

でも。

その道のプロらしいもう一人の人（誰かは全然知らない）
に比べると、歌い方の生真面目感は否めないような・・。

映像最後にお遊びのように歌っているオペラアリアの時が
やっぱり、一番、堂に入ってて、様になってるし、
カッコよく見えると思うのですけど、どんなものなのでしょうね？

オペラとかクラシックの音楽活動の方は、
かなり控えめになようで、残念だな〜と思ってしまいます。
ま、ご本人が楽しそうだから、いいんですけど。


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フルーツ爆弾

さて。

楽しげな１幕が終わると一転、
薄暗い別荘の一室に現れたマウリツィオ。
逢引きのお相手は、１幕であれほどラブラブだった
アドリアーナではなく、ブイヨン公妃。

オペラの解説本には、
「マウリツィオはブイヨン公妃を通じてフランス政府に
　政治的な上申をしようと目論んでいて・・・」

と、弁明（？）してあるけど、
どう観ても、こっちとも恋人な雰囲気じゃん・・・

つまり二股をかけている、
否、
先にブイヨン公妃を引っかけた後、
アドリアーナに乗り換えた、って感じだ・・・。

うわ〜〜〜やなやつ

ブイヨン公妃を歌うのはオルガ・ボロディナ。
いかにもロシア人らしい、強〜い声と、
何とも豊満な胸元が印象的なお方です。

マウリツィオが胸元にキスするとき
あの巨大なスイカのごとき胸に挟まれて
窒息するんじゃないかとハラハラしてしまいます。

そういえば第１幕のゲオルギューの衣装も
胸の谷間が強調されていたけれど、
ボロディナ先生のスイカっぷりにはかないません。

こんな巨大スイカに比べればゲオルギューなど、
プリンスメロンのように大人しやかです。
もっとも２幕中でのゲオルギューの衣装では、
すっかり包装されてメロンが見えないんですけどね。

あ、ちなみに、どうでもいい事ですが、ヨーロッパのとあるお国では、
実際の女性用の下着（ブ○ジャー）を使って
メロンを栽培している方がいらっしゃるそうな。。
サイズはＤカップが最適、だとか。
（ネットサーフ中に発見した記事より・・・。
世の中いろんな人がいますよね）




（う〜〜む、たしかにこの胸はＤカップではない・・・）

それにしてもこのマウリツィオという男。
政治に女の愛情を利用しようとするなんて、
なんちゅう女々しい
そういうことすると失敗しますよっ

政治に女恋人を巻き込むとロクな事になりません。
トスカを巻き込んだカヴァラドッシのように。
（政治犯アンジェロッティを匿っている事をトスカに話してしまい、
　トスカのせいでアンジェロッティは追いこまれて自殺、
　自分も囚われの身→銃殺される）


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Ｊショック

俗世間の華である女優のはずなのに、
どこか浮世離れしたアドリアーナと、
生活感が無いプリマドンナ然としたゲオルギューが
上手くマッチしているなあ〜。。

・・・と、相変わらず字幕が読めないため、
細かい話の展開を理解しないまま、私は単純に
音楽の美しさに浸っておりました。

アドリアーナ・ルクヴルールというのは悲劇ですので
私はてっきり重々しく、先の暗い展開を案じさせる序曲でも
くっついているものと思っていたのですが、
序曲は無く、しょっぱなから軽やかで華やかで、
貴族社会全盛期のパリの華やかさを象徴するような音楽で、
何も分からずに聴いていても楽しい訳です。

アドリアーナのアリアが終わった後、
人々が去り、一人その場に残った
ちっこいおじさん（ミショネ（舞台監督役）だと思う。。）が
アドリアーナに一生懸命話しかけていて・・・

多分これ口説いてるんだけど、相手にされない、
という展開だよね〜・・・
あ、追い払われたっぽい・・・

なんぞと思っていると、みるみる音楽が盛り上がって・・・

「アドリア〜〜ナ〜〜」

それまで、ぼんやり聴いていた私の耳に衝撃が走りました。

最近すっかりオペラから遠ざかっていたせいか、

言葉を乗せた音楽って、楽器と違って、うるさいもんだなぁ・・・

とさえ思っていた私の耳を、たった一言、名前を呼んだだけで、
前言撤回、釘づけにしてくれたのは、ご存知（？）
ヨーナス・カウフマン。

文字通り、ヨーナス（Jonas）ショック、でした。

やっぱり彼の、
頭の血管が切れそうなほど張り切った輝かしい声は
素晴らしいの一言です。

それにしてもこんな至近距離で、
とろけそうなほどラブラブなアリアを歌われたら、
さぞかし唾が、ペッペペッペと飛んできてるだろうに
舌なめずりしそうな顔で、嬉しそうに聴いている
ゲオルギューは、役者だなあ・・・

と妙な事に感心しながら聴き惚れた、
ヨーナス・・・違った、マウリツィオ１幕の垂涎アリアはこちら。





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