おまけパンダ

ツェルビネッタ役のエレーナ・モシュク

ツェルビネッタはそもそも、主役アリアドネそっちのけで、
存在感たっぷりの超巨大超絶技巧アリア
「Grossmachtige Prinzessinn偉大なる女王様」を歌う
ド派手な役ではありますが。

彼女のジルダやらオランピアやらを聴いている限り
それほど期待出来ないよな〜と思い込んでいたせいでしょうか、
正直、

え？この人こんなにすごかったっけ？？？

と思ったほど、大爆発の活躍ぶりでした。

それにしても、こんなトンデモナイ難曲、
でもＲ．シュトラウスお得意の、蕩けそうに甘美な旋律、
作曲する方もする方だけど、歌う方も歌う方ですよねぇ。

そもそもメロディーが覚えられない。
音程が複雑で輪郭が全然ハッキリしないので、
素人の私には口ずさむことさえできません。

もし仮に、私がモシュクさん家の隣家の住人だったとして、
彼女がこれを練習しているのを壁越しに聞いたとしても、
間違いなく、モシュクさんが発狂した、
と思うに違いありません。

これだけ、好き勝手に（いや、記譜通りなんだろうけど）
歌えたら、人生、随分、楽しいでしょうね〜・・・。

歌い終わった時、観客のブラボーの嵐もすごかったけど、
舞台上で聴きいっている設定の
ホフマンスタール（ミヒャエル・ロチョフ）が
満面の笑みで拍手していたのは、
きっと芝居ではなかったに違いない。

以前チューリッヒで観た時の大変そうに歌っていた方とは
全然違って
（チャイナなジャイ子が恋の手ほどきをば・・・
　http://opera-zurich.seesaa.net/article/143288475.html）
余裕を持って楽々歌っているのがさすがでした。

何度も繰り返すようですが、このオペラでは
ツェルビネッタの印象が強烈になるのは
致し方ないのですが、
モシュクさんの大活躍により、
アリアドネの印象は、ほぼ、無く、
ＮＨＫがしきりに宣伝していたバッカス役、
ヨーナス・カウフマンも、ハッキリ言って
全身ヒョウ柄のピッタピタ・パンツスーツが
イヤに似合っていた、という以外
正直、あまり記憶にありません。。

あっぱれ、ツェルビネッタ、
エレーナ・モシュクさん、万歳

で、ございました。

どうでもいい事ですが、今回のアリアドネ公演に登場した
バレリーナはチューリヒ歌劇場のダンサーだったそうですね。

そういや、チューリヒ歌劇場の支配人だった
アレクサンダー・ペレイラ氏が昨シーズン、
つまり２０１２〜１３年のシーズンから、
ザルツブルグ音楽祭の支配人に変わりましたね。
もしかして、ぺレイラ氏が引っ張ってきたのでしょうか・・・？

さらに、そう言えば、
チューリッヒ歌劇場の出演歌手が、今まで常連だった、
ヌッチもクーラもベチャワもヨーナスも
メイもフリットーリもカサロヴァもバルトリも、出ておらず、
代わりに「かつて劇場のお偉方と喧嘩をして以来、
チューリヒに出演しなくなった」ハズのグルベローヴァが
復活（？）公演をしたりして、随分様変わりしている模様。。

支配人移動による歌手地殻変動、
まだまだ今後も注目なのかもしれません。


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やがて哀しき近目かな

このオペラ、私の理解したところによると、
未亡人という立場上、次の恋に踏み込めないでいる
伯爵夫人オットニーを、ホフマンスタールが
「町人貴族」をもじったお話を語り聞かせて口説く

という設定なんですよね。

つまり、「お話」町人貴族の中の劇中劇として語られる
アリアドネの話（恋人に捨てられて悲しんでいたけど、
やがてバッカスと新しい恋に落ちる（スゴイ要約））
にオットニーが自分の立場に重ね合わせて共感し、
オペラが終わるころには、ホフマンスタールとの
新しい恋に一歩踏み出す気になる・・・

という趣向（？）でして。
文字にすると、いささか以上にややこしいですが。

舞台後方の階段状の客席から、アリアドネを観劇するのは
ジュールダンと替え玉ドラント伯爵＆替え玉公爵夫人ドリメーヌ。
本物のホフマンスタールとオットニーは舞台上で
歌手達と入り組んで歩き回ったり、見守ったりしています。

さて。

幕が開くと、寂れた島・・・の代わりの、
足が折れたり蓋が取れたり枠が無かったりしている
何台ものグランドピアノ達の隙間で
もぞもぞと動く、小山のごとき人物（失礼）がいます。
そう、噂のアリアドネです。

この小山嬢をお見かけした時、ある意味ホッとしたものです。

オペラというと、喜んで「拝聴」したいけど
あんまりアップで「拝見」するのはご遠慮申し上げたい
と思う確率が結構高いじゃないですか。

第１部の美男美女俳優陣と比したとき、

小山と思われた、主演アリアドネのエミリー・マギー。
そのたくましき二重あご、放っておいたら喰われてしまいそうな、
縦長長方形にでっかく開かれた口、とか、
（遠くからのビジュアル的には、嘆きが極みに達していると
　受け取れなくもない）

網タイツ姿も大胆なエレーナ・モシュクの
きっとロングブーツ履く時ジッパーを上まであげるの大変でしょうね？
と思われるおみ足に
ずり落ちてこないようにかなりギュウギュウに締め上げたであろう
ベアショルダードレスの上に、ムニャと溜まってしまった背中の肉、とか、
（遠くからのビジュアル的には、肉感的でセクシーと
　言えなくもない）

マリ・クロード・シャピュイの、優雅なオーガンジーの肩掛けの下で、
身動きする度に、膨らんだフグのごとくたっぷたぷに揺れる二の腕、とか。。
（遠くからのビジュアル的には、オーガンジーが豪華になっているように
　見えなくもない）

そんなものを見ると、ああ、知ってる知ってる、と・・・。

オペラ歌手ってぇのは、やっぱり、
アップになると、この手の「ム？」感が残るけど、
観客が聴きいるふりをして好意的に見ないふりをしているすきに、
その「ム？」感を、音楽の力でもって吹っ飛ばす、
てぇのが本物なんですよ。うん。（？？？）

そして、本当に、吹っ飛ばしてくれたんですね〜。

（続く）




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立つ瀬ない、ヤンキー姉ちゃん、どっちらけ

先日、ＢＳプレミアムにて、
２０１２年夏ザルツブルグ音楽祭でのＲ・シュトラウス作曲の
「ナクソス島のアリアドネ」が放映されていました。

夜２４：１５からという夜間放送だったにも関わらず、
翌日がお休みだった私は、しっかりＴＶ前に陣取っていました。

ＢＳプレミアムシアターという番組でしたが、
ＮＨＫの番組宣伝文句が、ある意味秀逸でして。。↓

「ザルツブルク音楽祭２０１２から、　　
　初演時の“歌唱なしの芝居＋オペラ”スタイルで復活した
　話題の公演カウフマン出演、ハーディング指揮、
　歌劇「ナクソス島のアリアドネ」
　喜劇「町人貴族」に続く２部形式での上演」

って。。。
これじゃ誰が主役か分からなくないか・・・？

放送が始まっても、さらに、落ち着いた女性の声で
「２０１２年夏のザルツブルグ音楽祭の公演です。
ヒョウ柄の衣装を身につけたヨーナス・カウフマンが
好演し、会場を魅了していました。」
とダメ押しをするＮＨＫ。。

だからそれじゃ、主役の立つ瀬が
無さ過ぎじゃないですかってばっ
（てか、開演前に「ヒョウ柄」云々情報いりませんから・・・）

噂の（？）立場の無い主役アリアドネ役だったのは
エミリー・マギー、
ＮＨＫで２年程前に放映された、チューリッヒ歌劇場のトスカで
やはりタイトルロールを歌っていらっしゃいました。

そしてオペラ最大の見せ場、最難曲を歌うツェルビネッタ役に
エレーナ・モシュク、
チューリッヒ歌劇場のコロラトゥーラ役を必ず歌われるので
このブログにも何度も御登場頂いております。

で、すっかり客寄せパンダならぬ、客寄せヒョウ化（違うか）
している、ヨーナス・カウフマン氏は、というと、
最後にちょろっと出てくるだけで、純粋に舞台上にいる時間は
出場歌手中最も短いんじゃないか？、と疑われる（？）、
バッカス役でございました。。

さて。

ＮＨＫの秀逸な宣伝文句にもありました通り、
この公演ではオペラの前に第１部として、純粋な俳優陣による
戯曲「町人貴族」がくっ付いた、初演時バージョンの上演でした。

というか、そもそもこのオペラ自体が「町人貴族」の劇中劇として
作曲、初演されたものの、不評を買って改定され、
単独オペラとして独立したもの、だったそうですから、
第１部が「くっ付いた」という表現には異論があるでしょうね。

作者モリエールを、台本作者ホフマンスタール、
という、いささか、紛らわしい戯曲の主役、
アルパゴンの反対極のように気前のよい（？）町人、
ジュールダンを演じたコルネリウス・オボーニャ氏。

結構なお歳とお見受けしましたのに、
飛んだり跳ねたり歌ったり踊ったりしゃべっりまくったり・・・
所狭しと舞台をかけずり回って、お見事な喜劇役者ぶりでした。

そして。

伯爵夫人オットニー役（劇中劇では侯爵夫人ドリメーヌ）の
レジーナ・フリッチさんというオーストリアの女優さんが、
素晴らしく優雅な美人でして・・・

紅も鮮やかな白皙の頬、憂いを含んだ大きな薄緑の瞳、
ブルネットの髪は柔らかく編みこまれ、
深い胸開から覗く肌の白さを際立たせる。
麗しい容姿に加えて、ムンムン過ぎない適度なお色気、
伯爵夫人にふさわしく優美で上品で、
モロに筆者の好みど真ん中。

正直、戯曲事態はいささか冗長感が否めず・・・
少々退屈した時がないでもなかったんですけど、
伯爵夫人の麗しさを眺めてしのいでおりました。

第１部の終りの方に歌手陣が、ほんの一言ずつぐらい
しゃべる（歌う訳ではない）ために登場しました。

何故かツェルビネッタ役のエレーナ・モシュクさんだけ、
アカペラでセリフを歌ってたんだけど、なんででしょ？

そういえば、以前彼女のインタビュー映像を見た時、
”超”外国人発音のドイツ語だな〜と思ったんですよね。
もしかしてそれを隠すためだろうか？なんて
ちょっとイジワルな見方をする私。

そして第２部に続いて行きます。。。


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踊る特大尻線

コンピューターの接続が調子悪くて、
記事を書いて、書き上げた〜
と思った瞬間にシャットダウンして、
全部、消える〜・・・
という泣きそうな事態に二度も見舞われ、
更新が遅くなっておりましｔ。。

そして七つのヴェールの踊りなんですけどね。

「裸身に7枚のヴェールだけを身につけ、
　踊りながらヴェールを一枚づつ剥いでいく・・・」

という想像するだけでエロチックな場面。

今回の演出では、中身が丸見えの（いやらしい表現・・・）
スケスケ黒レースのワンピースに
黒レースのベールを被ったサロメが

「踊りの準備が出来たわ」

と言った後、袖に走りこむではありませんか。

今回のサロメちゃん。（ワカメちゃんみたい）

正直申しましてお顔だけでなく、体つきの方も
残念ながら信楽風味が強すぎまして、

「官能的な踊りで義父を翻弄する」

にはいささか苦しすぎるお方でした。
どこもかしこもお肉がたっぷり

なので、実を言うと

顔がはっきり見えないヴェールをかぶり、
袖に走りこんだってことは、
替え玉を出してくれるのか・・・？

悪いと思いつつ、ラッキ〜と期待したらば。。

いや、ちがう。

例えば着物を着るときに
タオルを巻いて修正する必要なんかなさそうな、
あの、くびれのないウエスト。

蒸かしすぎて巨大にふやけてしまった、
中華街の肉まんのような、あの、豊満なヒップ。

ケンタッキーフライドチキンとして出てきてくれたら
きっと相当うれしいと思うに違いないほど、
ムッチリお肉の付いた、あの、おみ足。

こりゃ、間違いなく本人だ。。

そう、ご本人と思しき人物が、

くねくね、うねうね、
お義父上に向かって腰を振り、胸を突き出し・・・

踊り始めてしまいました。

あ〜あ。。あんまり見たくないよ〜。。

しばらくするとまた袖に走りこみ、
今度はオレンジ色の引きずるような袖の、
これまたスケスケ衣装でご登場。

あ、よかった、あのまま、脱いでいくんじゃなくて、
衣装を次々着替えていくんだ。。
この人の裸は見たくないもんね。
演出家だってきっとそう思ったに違いない。

ひどいことを考えながら、眺めていると、
次に走り出てきたときは、

うへ〜。。

アラジンが着そうな幅広ズボンに、
胸に細い当て布をしただけ、というお姿に。。

つまり上半身のラインが丸見えなんですが、

まさか、男性？

と一瞬思ったほど、色気がない。。

おまけにそのズボンのウエスト部分の上に
ぶにゅ、と乗ってしまっている（！）
お肉の塊はナンデスカっっ

しかもダンスとかいっちゃって、
ほとんど右に〜左に〜走り回ってるだけじゃん。。

最後のお召しかえでは、なんと
黒いビキニ姿に（下がフンドシに見えましたが）
手首と足首に黒い羽がいっぱい生えたワッカをはめて
赤いライトの中でロボットのような動きをし始めました。

・・・・・

とてもBGM(?)がシュトラウスには聴こえず、
古〜い時代のどこかの怪しいディスコに
迷い込んだような気がしてしまいました。

ようやく最後に（やれやれ）袖に走りこんだサロメ。

ヴェールを取り去り、グレーの大きなマントで
全身を包んでゆっくりと歩いて登場。

あ、ここで本人に入れ替わったんだな。

・・・と思いきや、おもむろに客席に背中を向け、
舞台後方のお義父上の方を向いたサロメちゃん。

オーケストラの最後の和音とともに、

ばばば〜〜〜ん

と素っ裸に（客席からは後姿だけ見える）

やられた・・・。。。

さらしたのはほんの2〜3秒でしたけど、
そのなんとも豊満なお尻が
強烈に目に焼きついてしまいました。

あの展開なら見せる必要、なかったろうに・・・。

でもね。
最後のカーテンコールのとき、
私は重大な過ちに気づきました。

Gun-Brit Barkmin嬢ではなく、
ヴェールの踊りが始まったときにサロメが着ていた
黒いレースのワンピース姿の豊満な女性が
晴れやかな笑顔で舞台に登場してきたのです。

え？

そう、実はあのヴェールの踊り、
本当はちゃんと、替え玉が踊ってたらしいのです。

うそ・・・・。

と思ったのは私だけではなかったはずです。
だって客席が一瞬ざわざわしたもん。

だって、どうせ替え玉にするなら、
なんでこんなふとっちょいオバチャンをっ・・・

本人と見分けがつきにくい体系の方を
わざわざ選んだのかもしれませんけど、
じゃ、あの、ほとんど走ってるだけ、
という踊りは何なんだ？？

・・・官能をギャグに変えてしまう。
ここのオペラハウスって、ある意味、すごい・・・？


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めんどりはタヌキの親戚にて・・・

いやね、そりゃ私だって分かってますとも。

見たくれというものは本人の責任ではないし、
能力とも何も関係がないし、
だからそういうところに突っ込みを入れるのは
卑怯であ〜る、ということぐらい。

でもね。この、めんどり嬢。

聴きながらず〜っと考えてしまったんです。
誰か、もしくは何かに似ている・・・と。



この方、髪が短いので本番は
カツラをかぶっていらっしゃいました。

長〜〜〜く垂れた髪を掻きあげたりする仕草って
（上手くやると）色っぽいと思うんです。
だから私に言わせれば、官能を表現するなら
断然長い髪、だと思うんです。

が、この方のカツラはわざわざ被るのに
どうみたっておかっぱ頭の長さ。
セミロングとさえ言わない長さなんですよ。
それは別にいいんですが、
その髪型、ますます何かに似ている・・・。

そして欧米人にしては小さい目の周りを
ぐるりと囲む様にカーブに描かれた眉毛。

ナンダ？何に似てるんだ・・・？

考えて、考えて、考えて・・・

思いついたのがこれでした。



・・・わちゃ〜・・・。
だから色気よりギャグを感じるんだわ。。。

それでもね。
もしも歌い方が色っぽければ
それなりに納得していたと思うんですが、
この方は音色が皆無に等しいまま、

ぎゃあぎゃあぎゃあ・・・

おまけに表情の変化が、これまた乏しい。。。
笑ってるのか泣いているのか、
全然分からないんですよね。

ヨハナーンに欲情していても、
ヨハナーンの首を手にして狂喜していても、
狂乱したままヨハナーンに接吻していても、

いつもおんなじ、大きな口を「わ」の形にあけるので
（「あ」というよりは「わ」といってる気がする）

わはは〜

と思ってる、ように見えるんです。

時々ヴィブラートをかけない生の声を使うのも、
多分狂気を表現しようとしているんだと思いますが
妙に子ども子どもしていて、
その容姿、衣装、も相まって
狂乱というよりは
健全なる少年少女児童合唱団、
みたいに聞こえてしまう（見えてしまう）んです。

チューリッヒ音楽祭期間中のプレミエは
毎年「おお」という企画が多いので
今回も期待していただけに、
ちょっと残念でした。

そういえば座席もガラガラだったけど、
耳ざとい人たちは、前評判を聞いていたのかもしれません。

ちぇ。

（続く・・・多分）


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真四角の官能

サロメ

好色な目で自分を見る義父のため
裸身に７枚のヴェールをまとい、一枚づつ脱いでいく、
という官能的な踊りを披露。
踊りの褒美として、銀の盆に乗った
預言者ヨハナーンの首を要求し、
手に入れた首に接吻して
恍惚となっているところを殺される。

デリラ（サムソンとデリラ）と並ぶ、エロスの代表格。
でなければ、狂女の代表格か。

そのどっちかだと、思い込んでいました。
だって、そうじゃありません？

でもこれ、オスカー・ワイルドがサロメを題材に
戯曲化した時に脚色したんですね。
聖書に登場しているときは

彼女の踊りを喜んだヘロデ王に「褒美に何を望むか」と
問われ、母親に何を望んだらいいのか、尋ねる。
母親は自分が憎むヨハナーンの首を要求するよう、
サロメをそそのかした、と。

お母ちゃんに「私、何を頼んだらいいかな〜？」
と聞きに行くなんてかわいいじゃないですか。
なんか、イメージが違う。。

このお母ちゃんが、なぜヨハナーンを
憎んでいるかというと
自分が元夫の異母兄弟と結婚したことを
「（当時の法律上）近親相姦である」として
激しく非難していたから、だとか。

それじゃ、悪いのはどっちかって言うと、
お母ちゃんの方じゃないのか・・・。

なぜにサロメばかりを悪女にしたのかはともかく、
オスカー・ワイルドの書いた
「サロメ」という戯曲をもとに
Ｒ.シュトラウスが曲をつけたのが
このオペラ「サロメ」なんですね。

ちなみにこれ、原語の発音は
「サロメ」じゃなくて「ザロメ」。
さらにその「ザ」にアクセントが来て、
「メ」に向かってディミヌエンドしていく・・・
という感じです。

私が超日本人的発音でタイトルを言うと、
つい「サロメ」と後ろに向かって
クレッシェンドしてしまうため、
ニャロメのまた従姉妹のように響いてしまって、
実によろしくない。。
ドイツ人の友人には、一瞬、通じませんでした。

さてさて、このサロメというオペラ。
前奏もなく、休憩なしもなく、
約２時間で終わってしまうんですね。
休憩時間にプログラムとかポスターとかを
買おうともくろんでいるうちに
終わってしまう、という
いささか不親切な設計とも言えますね。（そう？）

主役サロメはGun-Brit Barkmin。
ドイツで勉強してドイツの歌劇場で歌っているドイツ人。
生粋のお国ことばでチューリッヒデビュー・・・

だったんですけどね。

チューリッヒ歌劇場は基本的に
「色気が無い」というのは
再三申し上げておりますし、
そういう意味で「きっと物足りない思いをするだろう」とは
覚悟していたのですが・・・

まさか、これほどとは・・・。

声にまるで表情が無くて、がなりたてているだけ
なんですよね〜。

ヨハナーンの姿を初めて見て、欲情している時も、
ヨハナーンの首を義父に断固として要求している時も、
ヨハナーンの首を手に入れて狂喜乱舞しているモノローグも、

み〜んな、おんなじ、

ぎゃあぎゃあぎゃあ・・・。

めんどりじゃないんだけどなあ。。

それにこの体型なのに、
なぜ常に、二の腕を丸出しにする
衣装を着せたんだろう？

もうちょっと、袖で隠すとか、
肩にショールを纏うとかしたら
もう少し女性らしく見えた・・かもしれないのに。。

女だてらに女の官能を期待していたんですけど
これは、ちょっと・・・う〜む・・・。。

（続く）

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沈む船を救うお国柄

ナクソス島のアリアドネのレポート。

ぐずぐず書いていたら記憶が遠くなりすぎて、
何を書こうとしていたんだか忘れてしまいました・・・。

というか、はっきり言って

誰が歌ってたんだっけ・・・？

状態という恐ろしい記憶力の私。。
脳みその新陳代謝、良過ぎ、ですねえ。

鮮明な記憶といえば、

ドイツ人の作ったドイツ語のオペラを歌うには、
ガイコクの要素が多すぎるメンバーだった。

ということばかり。

イタリア・オペラのとき、歌っている人の出身国は
気にならないのですが、
ドイツ・オペラだと妙に気になってしまうんですよね。

単に私がイタリア語はチンプンカンプンだけど、
ドイツ語は少し分かるから、なのか

ドイツ・オペラ自体の許容範囲というか、間口というか、
が狭いものだから、なのか

どっちかな〜と思いつつ・・・。
ま、どっちでもいいんですけど。

そして友人に聞いたこんな話を思い出しました。
みなさん御存じかも知れませんが。

「氷河に衝突して沈みかけたタイタニック号を沈没から救うため、
なるべく多くの乗客を海に飛び込ませなければならなくなりました。
どのように呼びかけたらそれぞれの国の人々は
自分から海に飛び込んでいくでしょうか？」

・・・そんな場合があってたまるかっ？！

というのはこの際置いておいて、ですね、
要するにそれぞれのお国柄を揶揄したお話、なんですね。

例えばイタリア人の場合。

「お母さんが飛び込めと言っているぞ」

と言うと

「マンマ・ミーア」

と答えながら飛び込む（・・・か？？）。

ドイツ人の場合

「規則で飛び込むことになっています」

アメリカ人の場合

「飛び込んだらヒーローになれるぞ」

そして日本人の場合・・・。

「みんなが飛び込んでますよ」

・・・我が同胞は主体性のなさを皮肉られてしまったようですね。

他にもフランスとか中国とかの場合もあったような気がするのですが
忘れてしまいました。。

それにしても、それぞれの国をなかなか上手く皮肉っていると思いませんか？

愛国心に溢れ（た気分にな）るのは4年に一度、
オリンピックの前後だけ、という私でも

自分の国を皮肉られると、ムッ
そして他の国に対する皮肉には、ププッ

と思ってしまいます。
みなさん人のことはよく見ていらっしゃるんですね〜。

というわけで、
なんだか話の展開が本と末の合わない短歌のようになってしまいましたが
アリアドネ・レポートは、これにて終了いたします・・・。


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「睡眠時間を３時間短縮して１４０％元気になる方法」


意志の弱い人向けダイエット

チャイナなジャイ子が恋の手ほどきをば・・・

その髪型は・・・ジャイ子だ。間違いなくジャイ子だ・・・。

誰のって、ナクソス島のアリアドネに出てくる、ツェルビネッタです。

だってだってだって・・・。

真っ黒の髪をあご下あたりでパッツリと切っている。
そう、いわゆるおかっぱ頭というやつです。
この方がそのカツラを被られると・・・

どう見たってジャイ子ですってばランドセルしょったら完璧ですってば

それに衣装だって。
お色気ムンムンで、浮気症で、モテモテ・・・という設定を
多分強調したかったのだと、思います、この衣装係の方は。
でもね〜〜〜。。。

艶やかな緑色のジャケットにロングスカート、そのスカートには
縦に深〜く太ももまでババ〜ンとスリットが入って・・・。

この演出の初演時のツェルビネッタはエレーナ・モシュクだったのですから
どう考えたって、西欧人の顔を想定して作った衣装のハズ。

なのに。

この方がお召しになるとどう見たってチャイナドレス。。。
チャイナドレス姿のジャイ子ががラーメンを運んでいるようにしか
見えませんってばっ

どなたの話かと申しますと、ここチューリヒ歌劇場の専属ソプラノ歌手、
セン・グオ嬢のことでございます。
御名前の響きからお察しのことと思われますが、そう、中国のお方です。

ちなみにこのお方、専属歌手として華々しく活躍なさってる割に、
もうちょっと勉強しておきたいから、と、チューリヒ音大の歌曲クラスに
外部生として登録なさったこともおありになる真面目な方です。
まだお若いんですね。

もっとちなみにかなり背の低い方です。
多分スリットが微妙に栄えなかったのは背の低さも原因かと思われます。

けど、すご〜〜くお上手なんですよ。
チューリッヒのカルメンでもフランスキータ役を（2008年7月）
モーツァルトの魔笛でも夜の女王役を
ロッシーニのエジプトのモーゼでも王妃役を（2009年10月）
ワーグナーのジークフリードでも小鳥役を（2009年8月）
それぞれお歌いになられました。
大変安定した実力のお方だと思います。

そのフライパンチックな平べったい印象の大きなお顔やら、
その大きさに対するには少しばかり小さすぎる目鼻立ちやら、
低すぎる背丈やら、
長いとはお世辞にも言えなそうな長さの手足やら、

いささか見たくれに難があり過ぎる感は否めないにしても、
私は結構この方、好きです。
ただしどうしても、何かしら突っ込みた〜くなるんですけどね。ジャイ子さん。

で、このジャイ子・・・いやいやツェルビネッタはですね。
恋人に捨てられてひたすら嘆いているアリアドネに向かって
慰めようというのか、恋の手ほどきのような歌を歌い始めます。
(アリアドネは聞いちゃいませんが。。）

こいつがクセモノのとんでもない超難曲
うへ〜〜大変そう〜〜〜。。。。

しかし
頑張りました、ジャイ子嬢

いや〜この難しい、というか訳の分からない域に達している超絶アリアを、
グルヴェローヴァでもなく、ナタリー・デセイでもなく、キャスリーン・バトルでもなく、
アンナ・ネトレプコでもなく、エレーナ・モシュクでさえない、あなたが、
良く歌いきったお見事パチパチパチ

・・・と思ったけど、でもよく考えてみると、ですよ。

超絶技巧、すなわち、ヴィルトゥオーゾというものはですね。
ウィキペデイアによると

完璧な演奏技巧によって困難をやすやすと克服することのできる、
卓越した演奏能力の持ち主に対する称賛の言葉

なのだそうです。
ということは。
やっぱり、

曲の難しさに振り回されてアップアップながら、
とりあえず歌い終わりましたっっ
うわ〜難しそう〜大変そう〜

と聴こえてはマズカッタ、ということ、じゃないんでしょうかね？

（続く）



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ボンドガールは地雷を踏んで・・・

ワタクシ初のリヒャルト・シュトラウス・オペラ、
ナクソス島のアリアドネ。

いささかシマリが悪かったのは・・・
ま、大体は歌手のせいでしたが、
指揮者にも問題があったように思われてなりません。

指揮者はマーク・エルダー氏。

聞いたことないなあ、と思ったんですけど、
実はイギリスの「サー（Ｓｉｒ）」付き（ナイトの称号、騎士爵）の
偉〜い方だったんですね。
私が知らなかっただけらしいです。
(でもそれならせめてプログラムに「Ｓｉｒ」と書いておいてほしい）

でもねえ。

あんまり冴えて聞こえませんでしたよ、サー。
どちらかというと音楽に振り回されて、
もたついているように聞こえましたよ、サー。

リヒャルト・シュトラウスの音楽は、とにかく難しい。

単に音を並べさえすれば、
単に上手に弾けさえすれば、
単に良い声で歌いさえすれば、
とりあえず音楽になって、ワ〜キレイダナ・・・

ということには絶対にならないんですよね。

音楽の構成が完全にクリアーに聴かせられないと、
聴いている側には

何が何だかよく分からないよ・・・・

ということになっちゃうんですね。

あの独特の斬新な和声とか、
複雑怪奇な構成とかが災いして、
意地悪なぐらい音楽はブツ切り状態になり、
つじつまが合わなくて、パッチワーク
みたいになっちゃう、と思うのです。

で、このエルダー氏の場合、
それから主役のＶｏｉｇｔさんにしてもですね（発音はともかくとして）

音楽をどこに向かってどういう風に持っていきたいのか、とか
いかにもドイツ的な緻密で堅実な音楽の構成を
はっきり分からせて下さらないもので、
なんだか

万国博覧旗をパッチワークしてる・・・

みたいにバラバラ分解して聴こえてしまったのです・・・。

盛り上がるべきとこころは、ちゃんとシッカリ盛り上がっているんですけどね。
でも前段階が曖昧なもので、盛り上がりがやたらに唐突なんですよね。
聴いているコチラ側は、

いきなり地雷を踏んじゃった

みたいな気がして、びっくりするのです。
ちと心臓に悪い・・・。

それってやっぱり、変、でしょう・・・？


（続く）




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ボンドガールが熟女になると・・・

観てまいりました
ワタクシ、初のリヒャルト・シュトラウスのオペラ。

「ナクソス島のアリアドネ」です

でもね〜・・・。

残念ながら、イマイチ、こう、
わ〜い、わ〜いという気分に（どんな気分だよっ）
なれなかったんですけど。

期待したほど良いと思わなかったのは、果たして、
私の聴き方が悪かったのか、演奏者が悪かったのか・・・。

さて。
主演のプリマドンナ＆アリアドネ役を歌ったのは、
Deborah Voigt。
アメリカのスター・ソプラノ、だとか。

ソプラノには違いないんですけど、ちょっとかすれた様な
そのハスキーボイスに存在感があり過ぎるし、
見た目的にも、押し出しの強い、
かつてのボンドガールのなれの果て、といった感じ。

エーゲ海に浮かぶナクソス島で、妖精に囲まれて失恋を嘆き、
最後にバッカスと恋に落ちる・・・

透明感あふれるイメージ？のアリアドネなんかよりも、
プッチーニの「西武の娘」に出てくるミニーのように
カウボーイハットが似合って、
ヘ〜イ、ヘ〜イとばかりじゃじゃ馬にも乗りこなせそうな
アメェリィカ〜ンな女性の方が
似合ってるような気がしてしまいました。

大体ですね。

なんだよっ、そのドイツ語はっ
そんなとこで巻き舌になってどうするっ

ひどいアメリカ訛り（英語訛りですらない）。
そのくせ思わずカタカナ表記したくなる
平べった〜い発音・・・。
何を言ってるんだか、さっぱりわからん・・・。
発音が悪い、とか、訛っている・・・という域を超えている。

いや、あれはドイツ語じゃありませんってば。

声楽を勉強していて、ドイツリート（歌曲）を
勉強したことがない歌手というのは存在しないだろうし、
勉強する以上普通、習うだろう（副科の私でさえ、少しは教わったぞ）
という「ドイツ語の歌い方」というものを
失礼ながら、おそらく全く御存じないんじゃないか
とお見受けいたしました。
声が悪いとか、芝居が下手とかじゃないんですよ。
それ以前の問題。

なんでわざわざ、この人を、ドイツ語オペラに呼んだんだろう？？？

で、この方、発音も悪いんだけど、音楽的にも全然イケてない。。
Ｒ．シュトラウスの音楽の作りってものを考えて作ってるようには
間違っても聴こえないんですよね。

もっともそれは、彼女のせいだけじゃなく、
指揮者のせいでもあったと思うんですけども。

（続く）



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